Базилевский, Владимир Платонович (1887–1932)

(использовал также сценический псевдоним Болтин) – русский актер и режиссер, руководитель многочисленных коллективов своего времени. До 1915 г. играл в Художественном театре. О театральных работах артиста известно очень мало. В различных источниках зафиксирован сезон МХАТ 1911/12, когда на его сцене шла пьеса Г. Ибсена «Пер Гюнт». Режиссерами были К.А. Марджанов и Г.С. Бурджалов, а общее художественное руководство постановкой осуществлял В.И. Немирович-Данченко. Главную роль в спектакле доверили Владимиру Базилевскому^Б.

В истории русского кино его имя рядом с Ф. Шаляпиным. В 1915 году кинотоварищество «Шарез» выпускает на экраны художественный фильм в 4-х частях «Царь Иван Васильевич Грозный». Этот фильм известен тем, что великий Шаляпин сыграл в нем первую и единственную роль в русском кино. Впервые же на экране появился Михаил Жаров. Режиссером фильма был Александр Иванов-Гай^Б.

Роль Бориса Годунова в этом фильме – не первая работа Базилевского в кино. Перед нею он принял участие в трех кинокартинах, вышедших на экраны также в 1915 году: «Новобрачные поневоле», где он появился на экране в роли Валентина, «Так было суждено», в котором сыграл купца Старыгина, и «Три встречи», в котором сыграл роль бедного лекаря. В 1916 г. на экраны вышел фильм «Черный дом», в титрах которого тоже значится имя Базилевского как исполнителя одной из ролей^Б.

В Гражданскую войну воевал в 82-м пехотном Дагестанском полку^Б. Так назывался полк Императорской армии, существовавший с 1845 г. Полк был возрожден Вооруженными силами Юга России (ВСЮР). Входил в состав 8-й пехотной дивизии. К 5 октября 1919 насчитывал 738 штыков и 9 пулеметов. Командиром полка был (с 15 октября 1919) Тиморенко-Кривицкий.

Дальнейшая творческая судьба Базилевского была интересной и необычной. Вероятно, что-то не срослось у него в Москве. Может быть, захотелось свободы творчества, самостоятельности… Но каким-то образом в начале 1920 года Базилевский появился в Минске. Здесь он нашел пространство для работы и даже для осуществления своих режиссерских мечтаний. С Белоруссией, с культурной жизнью Минска 1920-х годов связаны несколько лет жизни Базилевского. Он руководил Минским «Театром революционной сатиры» и был актером Русской драмы белорусской столицы. Сколько лет проработал артист и режиссер в Минске – точно установить не удалось, но в январской газете «Звезда» за 1923 г. есть заметка о бенефисе артиста Русской драматической труппы, «который около двух лет подвизается на минской сцене».

Базилевский стоял у истоков первого Минского советского театра миниатюр. Страна взяла курс на нэп – повсеместно была введена новая экономическая политика. В октябре 1922 года в Минске открылся театр миниатюр «Шануар», что в переводе с французского «Черная кошка». Он располагался в ресторане гостиницы «Европа». Репертуар театра был сформирован исключительно в соответствии с веяниями времени и рассчитан на нэпманскую публику: «Степ/Нэп», «Каприз женщины», «Телефон № 777», «Продавщица шампанского», «Амур» и др. Организаторы театра не скрывали тот факт, что основой его идеологии является коммерческая составляющая. Нэпманская публика считала театр своим и с удовольствием посещала представления, активно пополняя кассу театра. В качестве автора и постановщика был приглашен Е.А. Мирович. Но мастер проработал в театре недолго, после его ухода «Шануар» прекратил свое существование.

Известно, что в 1921 г. Базилевский играл в Калуге. В воспоминаниях репрессированной женщины, не имеющей ничего общего с театральной деятельностью, раскрываются совершенно неожиданные страницы его биографии^Б. В своей книге Аксакова-Сиверс пишет о судьбе подруги детства, москвички Ляли Запольской. Они жили рядом и несколько раз общались уже повзрослевшими девушками в Калуге. Там Ляля влюбилась и осенью 1921 г. «вышла замуж за артиста Художественного театра Владимира Платоновича Базилевского, человека очень интересного и талантливого, и после недолгого пребывания в Минске поселилась с ним и сыном Андрюшей в Москве, на углу Б. Никитской (теперь ул. Герцена) и Скарятинского переулка. Стены их просторной комнаты были увешаны фотографиями артистов Художественного театра с милыми надписями и рисунками Кустодиева (один рисунок изображал В.П. Базилевского в роли Пер Гюнта, другой – его же в черкеске – память о годах войны в Дагестанском полку). Ляля преподавала немецкий язык в школе, Владимир Платонович работал в Центральном Аэродинамическом институте, Андрюша рос, и все было хорошо, пока Базилевский не заболел туберкулезом легких, к которому имел предрасположение, и не умер в 1932 году в возрасте 45 лет».

на тексты А. Андреевой

на статьи «Андреевской энциклопедии»

.

Внешние

по В.П. Базилевскому

Немирович-Данченко В.И. Рождение театра. – М.: Правда, 1989. – С. 556.

Царь Иван Васильевич Грозный // Информация о фильме. – 2010. – http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/9134/annot/

Из истории кино. Выпуск 6-й / Под ред. Л.Н. Познанской. – М.: Искусство, 1964. – С. 207.

Волков С.В. Белое движение в России: организационная структура. – http://swolkov.org/bdorg/bdorg051.htm#618

Аксакова-Сиверс, Татьяна Александровна. Семейная хроника. – Париж: Atheneum, 1988. – С. 285.

.

.