Андреевская энциклопедия
XVII.9.1.9. Серебряный век.
|
XVII.9.1.10. Русская литература XX века.
|
Прозаики и драматурги:
|
|
XVII.9.1.5. The Old Russian literature till 17th century inclusive .
Sergiy, druzhinnik, the author of “The Song of Igor’s Campaign”
heraldship in Russian literature
|
История русского романа: В 2-х т. – М.; Л., 1964.
История русской драматургии: Вторая половина XIX начало XX века до 1917 года. Л., 1987.
История русской литературы: В 10-ти т. – М.; Л., 1941–1954 (1956 ?).
Т. 1. Литература XI – начала XIII века.
Т. 2. Ч. 1. Литература 1220-х – 1580-х гг.
История русской литературы: В 3-х т. – М.; Л., 1958–1964.
Т. 1. Литература X–XVIII веков.
Т. 3: Литература второй половины XIX – начала XX веков.
История русской литературы: В 4-х т. – Л., 1982–1983.
Т. 1. Древнерусская литература. Литература XVIII века. – 1980.
Т. 4: Литература конца XIX – начала XX века (1881–1917). – 1983.
История русской поэзии: В 2-х т. – Л., 1969.
Кто есть кто в русском литературоведении: Справочник. – М., 1991.
Литературно-художественные альманахи и сборники: Библиогр. указ. – М., 1957–1958. – Т. 1, 2.
Очерки по истории русской журналистики и критики. – Л., 1965. – Т. 2.
Русские драматурги XVIII-XIX вв.: Моногр. очерки. В 3-х т. – Л; М., 1962.
Русские писатели и поэты: Краткий биографический словарь. – М., 2000.
Русские поэты: Антология в 4-х т. – М.: Детская лит-ра, 1968.
Стихи духовные. – М. 1991. – 336 с. – Обл.
Три века русской поэзии / Сост. Николай Банников. – М.: Просвещение, 1968.
33788. Андроников, Ираклий. Записки литературоведа: Избр. произведения. В 2-х т. / Вступ. слово К. Чуковского http://www.ldn-knigi.narod.ru/RUSPROS/BstupT.htm. – М., 1975. – Т. 1. http://www.ldn-knigi.narod.ru/RUSPROS/andron1.zip ; Т. 2. http://www.ldn-knigi.narod.ru/RUSPROS/andron2.zip ; Фотографии к книгам http://ldn-knigi.narod.ru/AndfotoN.htm (94 фото) или на зеркале http://ldn-musika.by.ru/AndfotoB.htm
Венгеров С.А. Героический характер русской литетературы. – СПб., 1911.
Кандель Б.Л. и др. Русская художественная литература: Указ. справ.-библиогр. пособий с конца 18 в. по 1974 год. – М., 1976.
Куприянова Е.Н., Макогоненко Г.П. Национальное своеобразие русской литературы. – Л., 1976.
33796. Лютов, Вячеслав. Русские писатели в жизни. – <Челябинск>: Урал Лтд, 1999. – 823 с. # Содерж.: Фонвизин; Радищев; Карамзин; Жуковский; Грибоедов; Пушкин; Лермонтов; Гоголь; Некрасов; Тургенев; Островский; Достоевский; Толстой; Чехов; Бунин; Куприн; Горький; Блок; Гумилев; Маяковский; Есенин; Цветаева; Ахматова; Булгаков; Пастернак.
Мезьер А.В. Русская словесность с XI по XIX столетия включительно: Библиогр. указ. – СПб., 1899–1902. Ч. 1, 2.
Мирский Д.С. История русской литературы с древнейших времен по 1925 год / Пер. с англ. Руфи Зерновой. – London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992.
33804. Розанов В.В. Мысли о литературе. – М., 1989.
Семенова С.Г. Метафизика русской литературы: В 2-х т. – Университет. книга. – Сверстана.
Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. – М., 1972.
Слоним М.Л. История русской литературы. – Нью-Йорк, 1950–1964. – Т. 1–3.
33813. Ходасевич В.Ф. Статьи о русской поэзии. – Пг., 1922. # Сб. критич. статей.
33814. Ходасевич В.Ф. Литературные статьи и воспоминания. – Нью-Йорк: Издательство имени А. Чехова, 1954.
33817. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О лит. развитии ХIХ–ХХ веков. – М.: Сов. писатель, 1988. – 416 с.
33818. Эпштейн М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной...»: Система пейзажных образов в русской поэзии. – М.: Высшая школа, 1990. – 304 с.
33820–33859. Англоязычные ресурсы.
Реалии рус. литературы:
вестничество в русской литературе. «ни в одной литературе не проявилось так ярко, глубоко и трагично, как в русской, ощущение того духовного факта, что вестнику недостаточно быть великим художником. … Не только наши гении, но и многие носители меньшей одаренности высказывали, каждый на свой лад, эту мысль. То она отливалась в форму требования гражданского, даже политического подвига: призыв этот звучит у Радищева, у Рылеева, у Герцена, у Некрасова, у шестидесятников, народников и т.д. вплоть до большевиков. То художественную деятельность совмещали или пытались совместить с проповедничеством православия: началось это со славянофилов и Гоголя и завершилось Достоевским. То, наконец, художники слова предчувствовали, искали и находили либо, напротив, изнемогали в блужданиях по пустыне за высшим синтезом религиозно-этического и художественного служения: не говоря о том же Гоголе и Льве Толстом, вспомним и задумаемся об Алексее Толстом, Гаршине, Владимире Соловьеве, Блоке, Вячеславе Иванове; вспомним о прорывах космического сознания, отображенных в творчестве Ломоносова, Державина, Тютчева; найдем в себе достаточно зоркости, чтобы усмотреть готовность сделать первый шаг по духовному пути в рано оборвавшихся биографиях Грибоедова, Пушкина, Лермонтова; в образах лесковских праведников и в горячей вере этого живописца религиозного делания» (2: 379).
XVII.9.1.8. Русская литература XVIII века [33860–33889]
33878–33889. Англоязычные ресурсы.
Рус. писатели XVIII в.:
Радищев, Александр Николаевич (1749–1802), рус. рев. мыслитель и писатель, автор «Путешествия из Петербурга в Москву». Масон. О нем [вестничество в рус. лит-ре (2: 379), 33796].
Фонвизин, Денис Иванович (1744/1745–1792), рус. драматург, сатирически изобразивший невежество и грубость дворянства. О нем [33796].
Белинский, Виссарион Григорьевич
Вагнер, Николай Петрович (беллетристич. псевдоним Кот-Мурлыка; 1829–1907), рус. зоолог и писатель; д-р естеств. н. (1854), проф. зоологии (в Казанском, затем в СПб. ун-тах), чл.-корр. Петерб. Академии наук (с 1898). О нем [ПСМ §4], портреты; http://www.rulex.ru/01030898.htm . Окончил Казан. ун-т, где и стал читать лекции после получения степени магистра. Открыл явление педогенеза (1862). Занимался исследованиями фауны за границей и на Белом море. Организатор и директор (1881–1899) Соловецкой биол. станции. Автор многих трудов по зоологии, в их числе «Строение морских звезд»; «Беспозвоночные Белого моря» (1885); «История развития царства животных» (1887); научно-популярные очерки «Картины из жизни животных» (1901). Изучал также бессознательную психич. деятельность чел-ка и в особенности спиритич. явления. Результатом этого явился ряд статей в разл. изданиях, а также деятельное сотрудничество в органе спиритов, журн. «Ребус». В 1891 был избран президентом Рус. об-ва экспериментальной психологии. Большой успех имели его лит. произведения – вдумчивые, яркие и увлекательные «Сказки Кота-Мурлыки» (25 сказок, 1872; многократно переиздавались), направляющие ум и чувство маленького читателя в сторону подвига и добра. Сказки вызвали острую полемику в педагогич. среде. Борьба добра со злом воплощается здесь в фантастич. и аллегорич. сюжетах с налетом мистицизма, что позволило соврем. «Энциклопедии фантастики» числить В. по ведомству писателей-фантастов. Как часто случается, это больше сказки для взрослых, чем для детей, с философско-психол. трактовкой нравств. вопросов. По-видимому, В. имел неосторожность во время спиритич. сеансов подпасть под воздействие темных сил, направивших его лит. способности на укрепление матрицы «евр. заговора», уже начавшей формироваться в структуре эгрегора антисемитизма. Изменив своим гуманным воззрениям, он создал свои позднейшие антисем. беллетристич. произведения, стоящие в его творчестве особняком – роман «Темный путь» (2 т., 1890) и повесть «Мирра». Библиогр.: 1) Вагнер Н.П. Повести, сказки и рассказы Кота-Мурлыки: В 7-ми т. – СПб., 1890–1899. # Наиболее полное издание лит. соч. В. 2) Халымбаджа И.Г. Верь и борись! / Подп.: Х. Алымов и В. Хастуниди // Карпин. рабочий. – Карпинск,1982. – 25 сент. # О фантастике В.
Герцен, Александр Иванович (1812–1870), рус. писатель, журналист, политич. деятель и мыслитель. [Александр II (1)*, Александр II (2)*, Витберг (1)*, Витберг (2)*], о нем [Огарев, вестничество в рус. лит-ре (2: 379), рус. художеств. гении и таланты (2: 370), 644-19, 8371, Витберг (3)*, Витберг (4)*]. Внебрачный сын знатного рус. барина и его любовницы-немки. Отец дал мальчику фамилию от нем. слова “Herz” – сердце. Чтение книг франц. писателей, из которых сотояла б-ка отца, возбудило в душе мальчика множество требовавших разрешения вопросов. Учивший его студент носил ему самиздат того времени – затертые тетрадки переписанных вольнолюбивых стихов Пушкина и Рылеева. Казнь декабристов определила, на чьей стороне Г. Поступил в Моск. ун-т, много читал, спорил, проповедовал, стал центром студенч. кружка, зародыша оппозиции. В 1833 окончил ун-т со степенью кандидата и серебр. медалью. В 1834 был арестован вместе с др. лицами по делу о «заговоре молодых людей, преданных учению сен-симонизма». 9 мес. пробыл в тюрьме, затем отбывал ссылку в Перми, Вятке, Владимире, Новгороде. Заведовал отделом в «Губернских Ведомостях»; собирая материалы для газеты, много ездил по губернии, знакомился с народным бытом. Под влиянием любившей его рел. девушки, ставшей в 1838 его женой, и сосланного в Вятку архитектора Витберга, отдал дань молитв. настроению, восторженному чтению Четьи-Миней и мистицизму.
Благодаря хлопотам друзей переехал в Москву, где прожил свои последние рос. годы (1842–1847), общался с Белинским, Чаадаевым, славянофилами, вел интенсивную лит. деятельность. В известном романе «Кто виноват» затронул не только сложный вопрос об отношениях между полами, но и коснулся запретной темы о крепостном праве как основным зле России. Ряд статей посвятил роли отвлеченного знания, отношениям между личностью и коллективностью. Над всеми этими темами веяла вера в рус. народ, любовь к нему, желание деятельно участвовать в его судьбах. Г. чувствовал, что постоянного дела для его сил в России того времени нет. Его тянуло в Европу, но Николай I отказывал ему в выдаче загран. паспорта. Двери душной рус. тюрьмы раскрылись лишь в 1847. В Париже быстро сблизился с вождями франц. обществ. движения. Мещанский быт Франции, мелкий разврат, проникший всюду, возбудили в его душе глубокую антипатию. Нравственное выздоровление, обновление веры в свои силы принесла ему просыпающаяся к освободительному движению Италия. Провозглашение Второй Республики, опять привлекшее Г. в Париж, не изменило его убеждения в том, что революции опереться не на что и Париж неудержимо катится к катастрофе. Она и произошла в страшные «июньские дни», которые Г. пережил в Париже. Во избежание ареста ему пришлось бежать в Женеву. В Швейцарии Г. натурализовался – он уже привык к таким условиям жизни, после которых возвращение на родину казалось сверх чел. сил. Бороться с условиями рус. жизни путем прямого нападения на них в печати можно было, лишь оставаясь в Европе.
В знаменитом произведении «С того берега» Г. разработал теорию особого рус. пути к социализму, т.н. крестьянский популизм. Он поставил вопрос: какие ручательства объективного характера существуют в том, что идеалы соц-зма осуществимы? Расставшись уже давно с теологизмом, Г. занял такую же отрицательную позицию ко всякому филос. построению. Цель каждого поколения, по Г. – оно само. Оно должно жить, и жить жизнью человеческой, в социальной среде, в которой личность свободна, и в то же время общество не разрушено. Европа погрязла в невылазном болоте мещанства, и самый соц-зм ее, если возникнет, будет мещанским. Объективные условия для иных возможностей Г. видел в России с общинным бытом ее народа и свободной от предрассудков мыслью передового слоя рус. общества, впоследствии получившего название интеллигенции. Г. пришел к заключению о возможности для России иного, отличного от западноевропейского пути развития, чем заложил фундамент для народничества.
Похоронивши в Ницце жену, переехал в Лондон, где поставил первый станок вольной рус. прессы. На этом станке печатались листки и брошюры, затем журнал «Полярная Звезда» и, наконец, знаменитый «Колокол» (1857–1867). Программа-минимум «Колокола» заключала в себе освобождение крестьян от помещиков, освобождение слова от цензуры и освобождение податного сословия от побоев. Широта кругозора, соединенная с уменьем ставить вопросы на практически осуществимую почву, привлекла к Г. горячие симпатии лучших элементов России начала 1860-х. С наступлением реакции и в особенности после польского восстания влияние Г. сильно упало. «Отцы» отшатнулись от него за радикализм, а «дети» – за умеренность. Душевное состояние Г. было очень тяжелым, но он верил в мощные духовные силы рус. народа, твердо переносил свое положение, по-прежнему интересовался ходом событий в России и зорко всматривался и в положение вещей в Европе. Скончался в Париже, прах его впоследствии был перевезен в Ниццу.
ГРИБОЕДОВ, Александр Сергеевич
Даль, Владимир Иванович (псевдоним для очерков Казак Луганский; 1801–1872), рус. писатель, лексикограф, этнограф, врач. Писал прозаич. очерки. Составил сб. «Пословицы русского народа» (1861–1862) и знаменитый «Толковый словарь живого великорусского языка» (4 т., 1863–1866). О нем [5062, 5134].
Катков, Михаил Никифорович (1818–1887), публицист, издатель
Киреев, Александр Алексеевич (1833–1910), публицист
Короленко, Владимир Галактионович (1853–1921), рус. новеллист и журналист, чьи произведения запомнились показом сострадания к угнетенным; либеральный обществ. деятель. О нем [гениальность и талант (2: 373), рус. художеств. гении и таланты (2: 370), 166].
Крестовский, Всеволод Владимирович (1839–1895), рус. поэт и прозаик. Не доучился на историко-филол. фак-те Петерб. ун-та. Первая его публикация (стихи и проза) состоялась в 1857, а в 1862 вышла первая книга «Стихи». В своей прозе и публицистике высмеивал нигилистов, показывал драму брошенной женщины, совмещал романтич. штампы с выразительными картинами быта. В 1865 издал три книги физиол. очерков петерб. жизни. Широкую известность доставил ему большой сенсационный роман «Петербургские трущобы» (1864–1867), c запутанной детективной интригой в духе «Парижских тайн» Э. Сю. Авантюрный сюжет включал в себя историю двух поколений князей Шадурских, их законных и незаконных жен и детей, связанных с ними мошенников, воров и фальшивомонетчиков. В романе описывались ночлежки, притоны, публичные дома, тюрьмы. В 1868 стал офицером уланского полка, писал на военную и этнографич. тему, собирая материал в процессе путешествий по службе. В 1888–1891 написал трилогию под условным названием «Жид идет!», в романах которой «Тьма египетская», «Тамара Бендавид» и «Торжество Ваала» проводилась мысль о евр. заговоре. Несмотря на идеол. поддержку К., консервативная критика отметила падение его мастерства. О нем [ПСМ].
Кюхельбекер, Вильгельм Карлович
Майков, Аполлон Николаевич (1821–1897), рус. поэт. Автор широко известного восклицания «Молчите, проклятые струны!». О нем [33114]; http://www.rulex.ru/01130033.htm ; http://www.nvkz.kuzbass.net/dworecki/other/e/4/maykov.htm .
Мельников-Печерский, Павел Иванович (псевдоним Андрей Печерский), рус. прозаик и этнограф. О нем [женский пантеон России (2: 409)]; http://www.melnikovpecherskiy.org.ru/ ; http://www.rulex.ru/01130400.htm .
Михайловский, Николай Константинович (1842–1904), рус. писатель. О нем [рус. художеств. гении и таланты (2: 370)].
Некрасов, Николай Алексеевич (1821–1877), рус. поэт. О нем [Салтыков-Щедрин; вестничество в рус. лит-ре (2: 379), женский пантеон России (2: 409), рус. художеств. гении и таланты (2: 370); 33796]. Удачная характеристика его творчества принадлежит Мадельштаму: «И столько мучительной злости / Таит в себе каждый намек, / Как будто вколачивал гвозди / Некрасова здесь молоток».
Огарев, Николай Платонович (1813–1877), рус. поэт, публицист, рев. политич. деятель. В юности подружился с Герценом, был арестован по одному с ним делу, долгие годы сотрудничал с ним в эмиграции, где и умер. [Александр II (1)*, Александр II (2)*].
Писарев, Дмитрий Иванович (1840–1868), рус. радикальный публицист. О нем [рус. художеств. гении и таланты (2: 370)], (2: 412).
Полонский, Яков Петрович (по-англ. Polonsky, Yakov Petrovich; 1819–1898), один из главных рус. поэтов послепушкинской эпохи, прозаик. Стихи http://az.lib.ru/p/polonskij_j_p/; http://www.stihi-rus.ru/1/polonskij/ ; http://publ.lib.ru/ARCHIVES/P/POLONSKIY_Yakov_Petrovich/_Polonskiy_Ya._P..htm ; о нем [Соловьев-99]; http://www.rulex.ru/01160867.htm ; в википедии ; http://hronos.km.ru/biograf/polonski.html ; http://www.nvkz.kuzbass.net/dworecki/other/e/4/polonsky.htm . Замечательный лирик, обладавший, по слову Белинского, «чистым элементом поэзии». Автор 13 поэтич. сборников. Многие его стихи положены на музыку и стали популярными романсами и песнями, а стих. «Песня цыганки» («Мой костер в тумане светит...») вообще превратилось в народную песню. П. слышал в истории «глагол в пустыне вопиющий, / неумолкаемо зовущий: / о подними свое чело... / чтоб жизнь была тебе понятна, / иди вперед и не возвратно... / туда, где впереди так много / сокровищ спрятано у Бога». Он ярче и живее, чем Пушкин и Лермонтов, воссоздал дух и быт народов Кавказа (сб. «Сазандар», 1849). В позднейших произведениях П. сильны рел. мотивы, проницание коренных вопросов бытия: «Блажен, кому дано два слуха – / кто и церковный слышит звон, / и слышит вечный голос Духа». Последний сб. стихов поэта («Вечерний звон», 1890) проникнут мотивами старости и смерти, печалью по мимолетному чел. счастью.
Из поэм Полонского наиболее значительна и безупречна шуточная сказка «Кузнечик-музыкант» (1859), в которой поэт сжал обычное содержание чел. существования в тесный мирок насекомых. В пустом существовании человекообразных насекомых всё действительное мелко, а всё высокое иллюзорно, но их мир преобразуется и просветляется силой чистой любви и бескорыстной скорби – заключительная сцена похорон бабочки вызывает ощущение катарсиса. Рассказы и неск. обширных романов П. во многом вторичны. А. Блок, описывая вечера у Анны Вревской, отметил, что для его поколения П. оставался любим и популярен: «С простертой дланью вдохновенно / Полонский здесь читал стихи». Библиогр.: 1) Полонский Я.П. Полное собрание сочинений: <В 11-ти т.> / На последнем, дополнительном томе порядковый номер тома не обозначен. – СПб.: Ж.А. Полонская, 1885–1889; 2) Он же. Полное собрание стихотворений: В 5-ти т. / Издание просмотрено автором. – СПб.: А.Ф. Маркс, 1896; 3) Он же. Стихотворения. – Л.: Сов. писатель, 1954. – 548 с., 1 л. портр. – (Б-ка поэта. Большая серия). – 25.000 экз. Пер.
Пржецлавский, Осип Антонович (публицист)
Романов, Константин Kонстантинович
Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович (наст. фамилия Салтыков, псевдоним Н. Щедрин; 1826–1889), граф, рус. писатель-сатирик, публицист и поэт. [5133], о нем [Аракчеев, Грустилов, Крюденер, Пфейфер, Пфейферша, Свифт, Угрюм-Бурчеев; сквозящее мировосприятие (2: 80); 434.7, 30302], (2: 487). В РМ целых 4 страницы уделено роману С. «История одного города» (1869–1870), с обширными цитатами из него (2: 460-464). Такое внимание, которого больше не удостоилось ни одно произведение мировой лит-ры, связано с потрясающим предсказанием писателя о появлении Сталина: «борьба с природой? Ни Аракчеев, ни Николай не сносили городов с лица земли, дабы строить на их месте новые, по их скудоумному ранжиру разграфленные; ни тот, ни другой не сгоняли все население на бессмысленную и слепую борьбу с природой» (2: 463). «Удивительно …, конечно, не то, что великий сатирик дал односторонний – не реалистический, а резко гротескный образ, доведенный до чудовищности. На то он и сатирик. Удивительно то, что, отталкиваясь от конкретных исторических фигур прошлого, фигур гораздо меньшего масштаба, он предварил в своем творении исполинскую фигуру будущего. Конечно, он увидел и изобразил ее только с одной стороны, с той самой, которая роднила ее с российскими деспотами прошлого. Но долгое, острое, исполненное душевной боли и муки вглядывание мыслителя в типичные образы отечественной истории и в ее тенденции привело его к пророчеству о том, что тираническая тенденция, проявлявшаяся и в Бироне, и в Павле, и в Аракчееве, и в Николае, достигнет своей кульминации лишь в грядущем, и тогда появится на вершинах власти тот, на одну из существеннейших сторон которого Угрюм-Бурчеев похож больше, чем на любого из его предтеч» (2: 464).
Детские годы Салтыкова-Щедрина прошли в усадьбе отца, дворянина из старинного рода, в обстановке крепостнич. быта. Воспитывался в Царскосельcком лицее, где начал писать и печатать стихи. С 1844 служил в канцелярии Военного министерства. В 1840-е сблизился c петрашевцами, пережил увлечение утопич. социализмом. В 1848 за публикацию повестей «Противоречия» и «Запутанное дело» был арестован и сослан в Вятку. Освобождение из ссылки стало возможно только в 1856, после смерти Николая I. Вернувшись в Петербург, снова поступил на службу в Мин-во внутр. дел. В этом же году начал публикацию «Губернских очерков», принесших широкую известность, и был назначен вице-губернатором в Рязань, а в 1860 – вице-губернатором в Тверь. В Твери сблизился с представителями либерального дворянства, возбудил десятки судебных преследований против помещиков-преступников, отстранил от службы погрязших в должностных преступлениях местных администраторов. Активно содействовал осуществлению реформы 1861 года. В 1862, вероятно, по негласному предложению властей, подал в отставку. Вернувшись в Петербург, вошел в редакцию опального журнала «Современник», где вел большую писательскую и редакторскую работу. В 1856–1868 возглавлял Казенные палаты в Пензе, Туле и Рязани. В 1868 повелением царя был уволен в окончательную отставку с запрещением занимать гос. должности. Принял приглашение Некрасова стать участником журнала «Отечественные записки», призванного заменить закрытый в 1866 «Современник». После смерти Некрасова возглавил редакцию журнала. К высшим творческим достижениям С. принадлежат цикл рассказов «Помпадуры и помпадурши» (1873), повесть «Современная идиллия», романы «Благонамеренные речи» (1876), «Господа Головлевы» (1880), «Пошехонская старина» (1889). Библиогр.: Салтыков-Щедрин М.Е. Собрание сочинений: В 20-ти т. – М.: Худож. лит., 1965–1977; Турков А.М. Салтыков-Щедрин. – М.: Сов. Россия, 1981. – 301 с., портр.
Суворин, Алексей Сергеевич (1834–1912), журналист, издатель
Сумбатов-Южин, Александр Иванович (1857–1927), драматург и театр. деятель
Успенский, Глеб Иванович (1843–1902), рус. писатель и интеллектуал. О нем [рус. художеств. гении и таланты (2: 370)].
Чернышевский, Николай Гаврилович (1828–1889), рус. радикальный журналист и политик, мыслитель-утопист, писатель, публицист. О нем [рус. художеств. гении и таланты (2: 370), ПСМ §9]. Оказал сильное влияние на молодую интеллигенцию своей классич. работой «Что делать?» (1863). Библиогр.: 2) Коган П.С. Н.Г. Чернышевский в русском освободительном движении. – Пг., 1917.
В этой рубрике помещена библиография антологий, воспоминаний и общих исследований о Серебряном веке.
Воспоминания о серебряном веке. – М., 1993. – 560 с. – Пер.
История русской литературы: ХХ век: Серебряный век. – М., 1995. – 704 с. – Пер.
История русской литературы конца XIX – начала XX века: Библиогр. указ. / Под ред. К.Д. Муратовой. – 1963. – О Л. Андрееве: С. 71-95.
Русская поэзия «серебряного века». – М., 1993. – 784 с. – Пер.
Бавин С., Семибратова И. Судьбы поэтов серебряного века / Рус. гос. б-ка. – М.: Книж. палата, 1993.
33983. Коган П.С. Очерки по истории новейшей русской литературы: В 3-х т. (7-ми вып.). – М., 1908–1911; Т. 1, вып. 1. 1908. – 256 с.; Т. 1, вып. 2. 1909. – 208 с.; Т. 1, вып. 3. 1912. – 176, VI с.; Т. 2. <Описанием составитель не располагает>; Т. 3, вып. 1. <Год изд. пока не уточнен>. – 182 с.; Т. 3, вып. 2. <Год изд. пока не уточнен>. – 160 с.; Т. 3, вып. 3. – 1911. – 160 с.; 7-е изд. в 2-х т. – М.; Л., 1929. # Основным источником новых тенденций в лит-ре рубежа веков К. назвал идею освобождения личности.
Лекманов О.А. Концепция «Серебряного века» в записных книжках А. Ахматовой (2000). – http://www.philology.ru/literature2/lekmanov-00.htm
33992. Мережковский Д.С. Больная Россия. – Л., 1991. – 272 с. – Обл.
34000. Одоевцева И.В. На берегах Невы (1967) / Послесл. А. Сабова «Снова на берегах Невы». – М.: Худож. лит., 1988. – 336 с. – Обл.; То же // Одоевцева И.В. Избранное / Вступ. ст., сост., подгот. текста Е.В. Витковского; Послесл. А.П. Колоницкой. – М.: Согласие, 1998. – 960 с.; 16 л. фотоил. – Пер., суперобл. – С. 193-566. # Первая часть мемуарной дилогии, продолженная книгой «На берегах Сены [34236]» (1978). Оставшиеся в живых немногие ревнивые свидетели тех лет традиционно обвинили О. в искажениях, неточностях. Тем не менее обе ее книги являются драгоценными ист. документами, даже если в них присутствуют аберрации и чересчур вольная игра фантазии. Автор рассказывает о своих встречах и беседах с Н. Гумилевым, А. Белым, А. Блоком, О. Мандельштамом, Ф. Сологубом, М. Кузминым, Г. Ивановым, А. Ахматовой, Г. Адамовичем, К. Чуковским, В. Маяковским. (Имена перечислены в порядке убывания объема информации, уделенного им в книге). Эпизодические герои – Н. Мандельштам, В. Пяст, Н. Оцуп, Ю. Анненков.
34007. Слободнюк С.Л. «Идущие путями зла…». – Спб., 1998. – 432 с. – Пер.
В список включены писатели, творчески сформировавшихся в период Серебр. века. Часть из них с наступлением сов. власти эмигрировала. Тех, чья деятельность преимущественно протекала в эмиграции, хотя и началась в России в период Серебр. века, см. в рубрике V.36.9.1.13. Искусство и лит-ра Рус. Зарубежья. Имена вестников и предполагаемых вестников выделены ПРОПИСНЫМИ буквами.
Аверченко, Аркадий Тимофеевич (псевдонимы Ave; Волк; Медуза Горгона; Фальстаф; Фома Опискин; 1881–1925), рус. писатель-юморист, драматург, театр. критик; сотрудник юмористич. журн. «Стрекоза», редактор сатирич. еженедельников «Сатирикон» (1908–1913) и «Новый Сатирикон» (1913–1918). После Окт. переворота публиковался во врангелевской газете «Юг России». В 1920 эвакуировался из Крыма в Константинополь, жил в Праге, выезжая в гастрольные поездки в Германию, Польшу и балтийские страны, где участвовал в рус. газетах. О его книге «Дюжина ножей в спину революции» (1921) Ленин снисходительно-благожелательно отозвался как о «высокоталантливой», благодаря чему имя А., страстного противника большевиков, никогда не было в Сов. России под запретом. Ряд его юмористич. рассказов имеет фантастич. основу. О нем [Тэффи]; http://www.rulex.ru/01010067.htm , http://www.ipmce.su/~tsvet/WIN/people/averchenko.html .
Арцыбашев, Михаил Петрович (1878–1927), рус. прозаик, публицист, драматург, чьи произведения приобрели известность за свой крайний пессимизм, жестокость и эротизм. Его роман «Санин» (1907) прославился в качестве манифеста эгоистического имморализма. После 1917 в эмиграции. С 1920 жил в Польше. Непримиримый противник Сов. власти. Был соредактором антибольшевистской газеты «За свободу».. О нем [168]; http://www.rulex.ru/01010723.htm ; «Человек. Любил родину просто: как любят мать. Ненавидел ее истязателей. Боролся с ними лицом к лицу, ни пяди не уступая, не отходя от материнской постели» (З. Гиппиус).
Ахматова, Анна Андреевна (наст. фамилия Горенко; 1889–1966), рус. поэт, переводчица, литературовед. [430, 4898, 34169], цитирование [Бердяев], о ней [Бродский1, Бродский2, Гумилев Л., Чуковская Л., тяга Д. Андреева к символизму (3.2: 479); 33796, 34191, Блок*, Мандельштам*], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/axmatova.html; «Ахматова – жасминный куст, / Обóжженный асфальтом серым, / Тропу утратила к пещерам, / Где Данте шел и воздух густ» (Клюев; в эпиграфе к одной из частей «Поэмы без героя» А. использовала эти строки, немного их изменив: «...Жасминный куст, / Где Данте шел и воздух пуст»); «Я не искал в цветущие мгновенья / Твоих, Кассандра, губ, твоих, Кассандра, глаз, / Но в декабре торжественного бденья / Воспоминанья мучат нас» (Мандельштам); «Златоустой Анне – всея Руси / Искупительному глаголу»; «О, Муза плача, прекраснейшая из муз! / О ты, шальное исчадие ночи белой! / Ты черную насылаешь метель на Русь, / И вопли твои вонзаются в нас, как стрелы. / И мы шарахаемся, и глухое: ох! – / Стотысячное – тебе присягает: – Анна / Ахматова! – Это имя – огромный вздох ... / И я дарю тебе свой колокольный град, – / Ахматова! – и сердце свое в придачу»; «тебя, чей голос – о глубь, о мгла! – / Мне дыханье сузил, / Я впервые именем назвала / Царскосельской Музы» (Цветаева).
В 1890–1905 Ахматова жила в Царском Селе. Воспоминания о парках, ипподроме, старом вокзале отразились впоследствии в ее «Царскосельской оде». Первое стихотворение написала в 11 лет. В 1910 вышла замуж за Н.С. Гумилева. Училась на Высших историко-лит. курсах Раева в Петербурге. Вместе с Мандельштамом, Зенкевичем, Нарбутом вошла в группу акмеистов. В 1910–1912 дважды побывала в Париже, проехала по Сев. Италии (Генуя, Пиза, Флоренция, Болонья, Падуя, Венеция), получив незабываемые впечатления от итал. живописи и архитектуры. 1-й сб. стихов «Вечер» (1912, 300 экз.) был благосклонно встречен критикой. 2-я книга, любовная лирика («Четки», 1914), вышла за 1,5 мес. до начала войны. 3-я, «Белая стая» – при событиях еще более грозных, в сентябре 1917. После Октяб. переворота работала в б-кe Агрономич. ин-та. В 1921–1922 вышли сб. «Подорожник» и “Anno Domini”. В сер. 1920-х стихи А. практически перестали печатать. Она занялась изучением жизни и творчества Пушкинa и написала 3 пушкиноведческие работы (значительно позже еще 3). Пережила начало ленингр. блокады, но в сент. 1941 ей удалось вылететь на самолете в Москву. Жила в Ташкенте, жадно ловя вести о Ленинграде, о фронте. Читала стихи раненым бойцам в госпиталях. В июне 1944 вернулась в Ленинград. В послевоенный период много переводила. 22 года писала «Поэму без героя» (закончена в 1962). В 1965 поехала в Англию, еще раз посетила Париж.
Бекетова, Мария Андреевна (1862–1938), рус. писательница и мемуаристка, автор очерка «Г.Х. Андерсен, его жизнь и литературная деятельность», книг «А. Блок и его мать», «Шахматово. Семейная хроника», переводчица произведений Ж. Верна, Бальзака, Э.Т.А. Гофмана и др. Тетка А. Блока [Блок*, Блок bis*].
Вагинов, Константин Константинович (наст. фамилия Вагенгейм; 1899–1934), рус. поэт и прозаик. Автор поэтич. сб. «Опыты сложения слов посредством ритма» и романа «Козлиная песнь». О нем [Лившиц]. Родился в Петербурге в семье обрусевшего немца, офицера жандармской службы, и дочери богатого сибирского помещика. Образование получил в 1908–1917 в гимназии Я. Гуревича.
Вересаев, Викентий Викентьевич (наст. фамилия Смидович; 1867–1945), рус. писатель, поэт-переводчик, литературовед, автор рассказа «Зеленая лошадь», переводов «Илиады» и «Одиссеи» Гомера. Масон. [34920–34921, Достоевский*]; о нем http://www.rulex.ru/01030257.htm .
Волошин, Максимилиан Александрович
Гиппиус, Зинаида Николаевна (псевдоним для эссе Антон Крайний; 1869–1945), рус. поэт-символист, писавшая с метафизич. жилкой. Печатать стихи начала в 1888, затем рассказы, романы, пьесы, критич. и политич. эссе. В 1889 вышла замуж за Мережковского. Их лит. салон был всегда полон знаменитостями. Оба с ненавистью осуждали Октяб. переворот и всех, кто его прямо или косвенно поддерживал, в частности Блока как «продавшегося». В 1919 эмигрировали, обосновались в Париже, создали подобие своего петерб. салона. Получили аудиенцию у Муссолини. Мемуарная книга Г. о Мережковском вышла посмертно. О ней [168, 34236], http://www.rulex.ru/01040122.htm ; стихи и о ней http://www.litera.ru/stixiya/authors/gippius.html.
Городецкий, Сергей Митрофанович (1884–1967), русский поэт, прозаик, критик, переводчик. Родился в дворянской семье, учился на филологическом факультете Петербургского университета. Рано обратил на себя внимание «языческими стихами». В них, исходя из идей Вячеслава Иванова о «мифотворчестве», он старался воссоздать культ древнерусского солнечного бога любви Ярилы и «звериную» стихийность первобытного славянорусса. Хорошее знание народной поэзии и органические переживания ее настроений придали поэтическому языку Городецкого яркость и красочность, хотя в этом этнографически-археологическом народничестве было немало вычурности и искусственности. Стихи Городецкого собраны в книгах: «Ярь» (1907 и 1909), «Перун» (1907), «Дикая Воля» (1908 и 1910), «Русь» (1910), «Ия» (стихи для детей). Мало удачны рассказы и повести Городецкого, к тому же не чуждые порнографии. Они собраны в книгах «Кладбище страсти» (1909) и «Повести и рассказы» (1910). Был деятельным критиком и рецензентом в журналах «Речь» и «Аполлон». В 1913 примкнул к акмеизму и выступил с проповедью этого литературного течения, протестующего против туманной неопределенности символизма и требующегоу ясности и яркости настроений и изображения. (Статья с сайта http://www.rulex.ru/01040610.htm; изменена). 
Цитируется [Троцкий]. О нем: красота его дочери (ПНК: 73).
Гуревич, Любовь Яковлевна (1866–1940), прозаик, театровед, критик
Есенин, Сергей Александрович (1895–1925), самобытный «последний поэт деревянной России», чей двойственный образ – набожного и простого крестьянского певца – и хулигана и кощунствующего эксгибициониста – отразил его трагич. неприспособленность к мировым переменам рев. эры. О нем [Шпаликов, гениальность и талант (2: 373); 168, 33796, 34180, 34188, 34188а].
Зенкевич, Михаил Александрович (1891–1973), рус. поэт и переводчик. Окончил юридич. фак-т Петерб. ун-та. В раннем творчестве – акмеист (первый сб. стихов «Дикая порфира», 1912). В сов. время занимался переводами и писал стихи на темы современности (сб. «Набор высоты», 1937; «Сквозь грозы лет», 1962). О нем [Ахматова], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/zenkevich.html
Иванов-Разумник, Разумник Васильевич (1878–1946), рус. литературовед, социолог, историк лит-ры, сотрудник многих дорев. толстых журналов. Был близким другом Блока, Белого, Ремизова. Обвинялся в сочувствии эсерам. Последнее было причиной преследований сов. властью (многочисленные аресты, ссылки). С возникновением Вольфилы был бессменным руководителем ее лит. отдела. В предвоенные годы жил в Пушкине под Ленинградом. Попал в оккупацию и был вывезен немцами в Германию, где и скончался. [34176].
Киссин, Самуил Викторович (псевдоним Муни; 1885–1916), рус. поэт, прозаик, драматург. С началом Первой мировой войны был мобилизован и назначен чиновником санитарного ведомства. Не вынеся идиотизма армейской жизни, хотя и в тылу, застрелился. О нем [34188].
Клычков, Сергей Антонович (1889–1940), рус. поэт и писатель, убит большевиками. О нем [репрессированные (2: 489)].
Клюев, Николай Алексеевич (1884–1937), рус. поэт. Дружил с Есениным, приятельствовал с О. Мандельштамом. Вел образ жизни странника. был в некотором смысле мистификатором. Автор ряда поэтич. сб., самые известные из которых «Погорельщина», «Изба и поле». Был впервые арестован в 1933 и сослан в Сибирь. Вторично был арестован в 1937 и расстрелян большевиками. Цитирование [Ахматова], о нем [репрессированные (2: 489)]; «От Вытегры до Шуи / Он избраздил весь край / И выбрал кличку – Клюев, / Смиренный Николай»; «Тогда в веселом шуме / Игривых дум и сил / Апостол нежный Клюев / Нас на руках носил» (Есенин).
Коган, Петр Семенович (1872–1932), рус. критик, историк лит-ры, переводчик. [Чернышевский-2; 1532.75, 1536.5–1536.51, 2872, 33983, 37390–37390.1, 38325], о нем [1532.55-6]. Окончил ист.-филол. фак-т Моск. ун-та (1896). Приват-доцент Петерб ун-та (1911–1918). Снискал огромную популярность лекциями «Лит-ра сегодняшнего дня» (о Блоке, Бунине, Замятине), «Женщина в поэзии и жизни» и др., с которыми ездил по России. Энциклопедическая образованность позволила ему создать истории и хрестоматии литератур, статьи в Новом энцикл. словаре Брокгауза и Евфрона, переводы и предисловия ко многим изданиям нем. и франц. серии «Всемирной б-ки» (изд-во «Просвещение»). Его знания и высокую культуру отметил сотрудничавший с ним Б.К. Зайцев. Усвоенное еще в студенч. годы марксистское мировоззрение в духе Г.В. Плеханова временами приводило его к упрощенному взгляду на лит. явления, к политизированной окраске его выводов (на этой почве развился и его идейный конфликт с Л.Н. Андреевым), но он не догматизировал принцип классового подхода и признавал наличие имманентных факторов лит. развития. В 1917 резко критиковал тактику и поведение большевиков и примыкал к органу меньшевиков «Единство». В 1921–1930 проф. 1-го и 2-го МГУ, Всесоюзного лит.-художеств. ин-та, Исследовательского ин-та археологии и искусствоведения, председатель Гос. художеств. комитета Наркомпроса, с 1921 бессменный президент Гос. Академии художеств. наук. Был в эти годы «ангелом-хранителем» и «ходатаем по ... земным делам» писателей (Цветаева). Вместе с тем известны иронич. строки о нем Маяковского: «Вот башня, / револьвером / небу к виску, / разит / красотою нетроганой. / Поди, / подчини ее / преду искусств – / Петру Семенычу / Когану»; «Чтобы разнеслась / бездарнейшая погань, / раздувая / темь / пиджачных парусов, / чтобы / врассыпную / разбежался Коган, / встреченных увеча / пиками усов».
Кручёных, Алексей Елисеевич (настоящее имя Александр, 1886–1968), русский поэт, теоретик футуризма, коллекционер. В 1920-е издал массу своих небольших, почти самодельных книжечек с фантастическими порой пометками (продукция 147 и прочее). Имел репутацию творца заумного языка. В конце его книги «На борьбу с хулиганством в литературе. Продукция № 140 » (М.: Изд автора, 1926. – 32 с. – 5.000 экз.) опубликован «уголовный роман» в стихах «Дунька-Рубиха», в котором, по словам автора, он «пытался … изобразить женщину без романтических прикрас-побрякушек, вскрыть патологически-будничную сторону убийства … мещанская, потная бытовая сторона бандитизма – вот что меня интересовало, когда я перерабатывал этот “уголовный роман“» (с. 23). Авторские работы: «Язык Ленина» [30019].
Кузмин, Михаил Александрович (1872–1936), рус. поэт и прозаик, переводчик, композитор, перекладывавший собственные стихи на музыку и сам исполнявший. Один из персонажей «Поэмы без героя» А. Ахматовой. О нем [34000].
Куприн, Александр Иванович (1870–1938), рус. писатель. В 1912 вышло в свет его первое Полное собрание сочинений. В 1917 сотрудничал в издательстве А.М. Горького «Всемирная литература». В 1919 К. с семьей эмигрировал, а в 1937 вместе с женой вернулся на родину. О нем [женский пантеон России (2: 409); 33796].
Лившиц, Бенедикт Наумович (др. отчество Константинович; 1886–1938), рус. поэт, переводчик, мемуарист. Цитирование перевода [Офелия]. Начинал как футурист. Автор нескольких сборников стихов, книг «Волчье солнце», «Патмос», мемуаров «Полутораглазый стрелец» (переизд. 1989), перевода романа А. Франса «Боги жаждут». Близкий друг О. Мандельштама. Воевал на фронте Первой мировой войны. «Был я у Бена Лившица. То же впечатление душевной чистоты и полной поглощенности литературой. О поэзии он может говорить по 10 часов подряд. В его представлении – если есть сейчас в России замечательные люди, то это Пастернак, Кузмин, Мандельштам и Константин Вагинов... Странно: наружность у него полнеющего пожилого еврея, которому полагалось бы быть практиком и дельцом, а вся жизнь – чистейшей воды литература» (Чуковский К.И. Дневник. 1901–1929. С. 389-390). Был арестован вместе с большой группой писателей и расстрелян в 1938. Реабилитирован посмертно.
Маковский, Сергей Константинович (1877–1962), рус. худож. критик, историк искусства, поэт, литератор, издатель, мемуарист. [631-53–631-54, 638]. Масон [29791]. Сын художника К.Е. Маковского. Был женат на известной красавице Марине Рындиной. Создал в 1909 и редактировал журн. «Аполлон» (преемник журналов «Весы» и «Мир искусства»), творч. кредо которого была художеств. ясность. За границу уехал в 1918 из Крыма. В цикле сонетов «Год в усадьбе» писал о России: «О как жива моя тоска о ней / Еще вчера и близкой и державной, / И вот чужой, преступной и бесправной, / Бесславно тонущей в крови своей» (Литературный альбом // Грани. – Кн.1. – 1922. – С. 46). С 1925 до смерти жил в Париже. Был сотрудником газ. «Возрождение», после Второй мировой войны – председателем Объединения рус. писателей в Париже. В 1945 ходил с Маклаковской группой с визитом к сов. послу. Похоронен на кладбище Сен-Женевьев-де Буа.
Мариенгоф, Анатолий Борисович (1897–1962), рус. поэт, прозаик, драматург, мемуарист. [34180]. Родился в дворянской семье с хорошими культурными традициями. Стихи начал писать с 12 лет. По окончании гимназии служил в 1916 на фронте в инженерно-строительной дружине. Здесь написал первую пьесу в стихах, которая имела успех у слушателей. Об Октяб. перевороте узнал в вагоне, когда ехал в отпуск. За свой счет напечатал в Пензенской типографии сб. стихов «Исход». В 1918 приехал в Москву и в изд-ве ВЦИК познакомился с Есениным, ставшим его другом. Осенью 1919 они поселились вместе и до женитьбы М. в 1923 были неразлучны, вместе ездили по стране, публиковали в печати письма друг другу. Есенин ввел М. в круг молодых поэтов, создавших новое направление в рус. поэзии – имажинизм. С 1919 поэты собирались в кафе «Стойло Пегаса», организовали кооперативное изд-во «Имажинисты». В 1919–1922 в этом изд-ве вышло 7 небольших стихотворных сборников М. Поэт приобрел известность; критики давали его творчеству взаимоисключающие оценки. В 1920 вышла его программная работа «Буян-остров. Имажинизм», в 1922 пьеса «Заговор дураков», в 1928 роман «Циники». Этот роман и роман Е. Замятина «Мы» были осуждены на общем собрании писателей как «антиобщественные проявления в области литературы». С 1930 печатался мало, пытался искать новые формы, почти целиком ушел в драматургию (написал более 10 больших пьес, множество скетчей, около 10 киносценариев). Во время войны работал на Ленингр. радио, где выступал с чтением своих стихов и поэм о войне. Он ежедневно писал баллады (очерки в стихах), тут же звучащие в выпусках «Радиохроники». В последние годы увидели свет новые произведения М.: стихи, пьесы, киноповесть о Ермаке, ист. роман «Екатерина». Последние прижизненные книги – «Пять баллад» и «Поэмы войны» (1947).
Одоевцева, Ирина Владимировна (наст. имя Ираида Густавовна Иванова, урожденная Гейнике; 1901–1990), рус. поэтесса, прозаик, мемуаристка. [34000, 34236], о ней [Горбов], стихи и о ней http://www.litera.ru/stixiya/authors/odoevceva.html . Красавица из адвокатской семьи, получила хорошее домашнее и гимназич. образование. Рано начала писать стихи. После Октяб. переворота посещала лит. студию Н. Гумилева, стала его ученицей. Очаровывала всех, включая самого учителя, мастерски написанными смолоду стихами. И не только лирическими, имевшими акмеистич. привкус – О. сочинила несколько длинных забавных баллад, сюжетно привязанных к первым послерев. рос. годам. Неуклюжесть рус. лубка, подпрыгивающий ритм, рискованный, на грани графоманства, синтаксис выглядели освежающе ново, почти нелепо на фоне гладкописи акмеистов второго призыва, предваряя позднейшие опыты не только обэриутов, но и соврем. поэтов-концептуалистов. Ее баллады «Толченое стекло» и «Извозчик» петроград. полуголодная богема заучивала наизусть. Первый сб. стихов «Двор чудес» (Пг., 1922) неудачных стихов не содержал. В том же году вместе с мужем, поэтом Г. Ивановым, уехала через Берлин в Париж. Печатала стихи в разл. журналах, но переключилась главным образом на прозу – романы «Ангел смерти» (1927), «Изольда» (1931); «Зеркало» (1939), «Оставь надежду навсегда» (1949) и др. имели большой успех. К стихам вернулась уже в послевоен. время, выпустив 3 небольших сборника. В Париже написана также знаменитая мемуарная дилогия О., наделавшая большой шум в эмигрантской среде. В 1987 после 65 лет эмиграции и за 2 года до кончины вернулась в Ленинград, успела увидеть издание своих произведений на родине. Ее, как грациозно говорящую реликвию, бережно возили с эстрады на эстраду. Ее мемуары вышли в один прием тиражом 200.000 экз., превзошедшим общий тираж всех ее зарубеж. изданий.
Оцуп, Николай Авдеевич (1894–1958), рус. поэт, литературовед, мемуарист. О нем [34000, 34236]. Сын придворного фотографа, окончил Царскосельский лицей, где несколькими классами старше учился Н. Гумилев. Заложив золотую медаль, уехал в 1913 в Париж и слушал лекции А. Бергсона, оказавшего сильное воздействие на формирование личности начинающего стихотворца. По возвращении на родину прошел воинскую службу. После Октяб. переворота сотрудничал в изд-ве «Всемирная литература». По художеств. установкам был близок к акмеизму. Участник Третьего Цеха поэтов (1920–1922). С 1922 в эмиграции в Берлине, с 1923 в Париже. Издал сборники стихов «Град» (1921; http://www.kulichki.com/~risunok/literatu/silver_age/otsup/grad.html) и «В дыму» (1926), поэму «Встреча» (1928). Единственный роман О. «Беатриче в аду» (1939) не имел успеха. Был учредителем, соредактором, а с № 5 единственным руководителем лит. журнала «Числа», выходившего в 1930–1934 и ставшего основным пристанищем молодых писателей, чей лит. путь начинался уже в эмиграции. В 1939 записался добровольцем во франц. армию, в 1940 был арестован нацистами в Италии, около 2 лет находился в концлагерях, отуда совершил 2 побега. С 1943 принимал активное участие в итал. Сопротивлении. По окончании войны преподавал в парижской Эколь Нормаль. Огромный «Дневник в стихах. 1935–1950» (1950) – хроника своего времени, написанная 10-строчными строфами и призванная передать эклектизм эпохи, исключающий возможность последовательного энциклопедичного обзора века, как обычно строились эпические поэмы в старину. В 1951 защитил докт. дисс. по Гумилеву и стал профессором Эколь Нормаль. Как литературовед обращался к наследию Гумилева и в дальнейшем. Последние годы жизни много сил отдал попыткам обоснования эстетич. программы и филос. предпосылок нового направления, которое он, опираясь на идеи и терминологию Бердяева, назвал персонализмом. Последняя книга – пьеса на библейский сюжет «Три царя» (1958). Посмертно изданный поэтич. 2-томник «Жизнь и смерть» (1961) наиболее полно представляет поэтич. творчество О. за 40 с лишним лет.
Петровская, Нина Ивановна (в замужестве Соколова; 1879, по др. данным 1884 – 1928), рус. писательница, лит. критик, хозяйка лит. салона, жена и помощница владельца изд-ва «Гриф». О ней [34188]. С 1903 печаталась в символистских изданиях. В 1904 стала возлюбленной А. Белого. Он называл ее именем героини Достоевского Настасьи Филипповны, но вскоре оставил ее. К 1905–1909 относится роман П. с Брюсовым, сыгравший в их жизни и творчестве огромную роль. Образ Петровской, страстный, дерзкий, исполненный внутреннего трагизма и вечной неудовлетворенности собой и мирозданием, нашел отражение во многих стихах Брюсова, в особенности цикла «Stephanos». Она явилась также прототипом Ренаты – героини романа Брюсова «Огненный ангел», а взаимоотношения между П., Белым и самим Брюсовым составили сюжетную канву романа. В 1908 вышел единственный сб. рассказов П. «Sanctus amor» («Святая любовь»), в котором отразились беседы, споры и сам характер отношений между П. и Брюсовым. В 1911 после пережитой личной драмы (Брюсова начало тяготить ее общество, у него появились другие женщины) уехала за границу, жила в Италии, с 1922 в Берлине, с 1927 в Париже. Измученная одиночеством, нищетой, непониманием в эмигрантской лит. среде, покончила самоубийством.
Пяст, Владимир Алексеевич (наст. фамилия Пестовский; 1886–1940), рус. поэт-символист и переводчик. О нем [34000]. Начал печататься в 1905. Друг А. Блока, постоянный посетитель «Башни» Вяч. Иванова и журнала «Аполлон». В сов. время провел несколько лет в заключении, а по освобождении имел запрет жить в больших городах. Некоторое время его рукописи хранились у Мандельштама.
Садовской, Борис Александрович (наст. фамилия Садовский; 1881–1952), рус. поэт, прозаик, лит. критик, историк лит-ры, мемуарист; пробовал свои силы как драматург и оперный либреттист. О нем [34188а]; стихи http://www.poesis.ru/poeti-poezia/sadovskoj/frm_vers.htm ; http://www.silverage.ru/poets/sadovs_poet.html ; проза и статьи http://www.silverage.ru/poets/sadovsk/sadovsk_proza.html. Печататься начал еще гимназистом в нижегородской газете «Волгарь» (1901). Учился на историко-филол. фак-те Моск. ун-та, курс не кончил. Публиковался как критик и поэт практически во всех значимых журналах и символист. сборниках своего времени. Выпустил сб. стихов «Позднее утро» (1909), «Пятьдесят лебедей» (1913), «Самовар» (1914), «Косые лучи: Поэмы» (1914), «Полдень: Собрание стихов 1905–1914» (1914), «Обитель смерти» (1917), книги повестей и рассказов «Адмиралтейская игла» (1915), «Лебединые клики» (1915), «Узор чугунный» (1911 и 1917), сб. стихотворений в прозе и рассказов «Морозные узоры» (1922), сб. критич. статей и заметок «Русская камена» (1910), «Озимь» (1915), «Ледоход» (1916). Выступал хранителем традиции «чистой» дворянской поэзии, связанной с идиллической трактовкой тем любви и сельской природы, тонким воспроизводением деталей быта и оттенков переживаний. В прозе брал темы из рус. жизни конца XVIII – нач. XIX вв., воспроизводя стиль эпохи и заимствуя ее лит. формы. Нередко сюжетом взяты эпизоды из биографии рус. поэтов XIX в. Н. Гумилев писал: «В роли конквистадоров, завоевателей, наполняющих сокровищницу поэзии золотыми слитками и алмазными диадемами, Борис Садовской, конечно, не годится, но из него вышел недурной колонист в уже покоренных и расчищенных областях». Действительно, С. можно было бы назвать блестящим эпигоном, если бы не точно выверенный баланс между имитацией чужих приемов, заимствованных идей и собственным творчеством.
В 1904 Садовской заразился сифилисом, лечась от которого, передозировал препараты ртути и отравился. Это привело к спинной сухотке и общему параличу в 35 лет (1916). В то же время ему, в отличие от Гейне, Мопассана, Ницше, Верлена, посчастливилось избежать слепоты, глухоты, безумия. Остаток жизни пользовался инвалидной коляской, но до глубокой старости сохранил ясность ума и творч. работоспособность. Физич. мучения не только стали расплатой за не миновавший его мелкий демонизм, столь распространенный в богемной среде Серебр. века, но и перестроили его мировоззрение. Он воспринял Октяб. переворот как возмездие за несколько веков рус. истории, и, будучи рыцарем монархич. идеи, романтиком консерватизма, едва не потерял смысл жизни, дважды пытался покончить с собой. Однако, в 1921 нижегородский знакомый С., бывший спирит и духовидец, познакомил его с еп. Варнавой (Беляевым), который исповедовал его и помог воцерковиться. После 1922 ему удавалось печатать стихи только эпизодически в различных сборниках. К вершинам его творчества принадлежит изданный в 1928 роман «Приключения Карла Вебера» (переработанная впоследствии версия «Карл Вебер» опубликована в 1990). Здесь описана вымышленная экспедиция к Южному полюсу при Петре I, содержатся фантастич. эпизоды с бароном Мюнхгаузеном, идет тончайшая игра со скрытыми цитатами (напр., переплетение аллюзий к «Поэме о Старом Мореходе» Колриджа и «Путешествию Артура Гордона Пима» Э. По).
В 1929 Садовской переехал с женой в Москву, поселился в церковном полуподвале Новодевичьего монастыря, густо заселенном литераторами и художниками, где и прожил до конца жизни. Наедине с собой С. пересматривал свою жизнь, историю России, размышлял о вечности, времени, Боге, жизни и смерти. Его мировоззренч. кризис 1929–1933 закончился полным отрицанием «внешнего мира», находящегося, по его мнению, на пороге встречи с антихристом. С. сочинил ряд лит. мистификаций и подделок, которые были сфабрикованы столь искусно, что на десятилетия вошли в науч. оборот в качестве подлинных произведений указанных им авторов и были разоблачены лишь в конце 1980-х. Таковы поддельные письма Некрасова, Есенина, Блока, «мемуар», якобы написанный бывшим учеником гимназии И.Н. Ульянова, и т.п. Мистифицировал он и собственную биографию. Эти мистификации стали своеобразной местью редакциям и всему лит. миру, для которых С. перестал существовать. Его даже дважды (в 1925 и 1946) преждевременно объявляли умершим. Оставил архив со множеством материалов, ценнейших для истории лит-ры Серебр. века. В 1990 вышел однотомник его прозы и критики «Лебединые клики».
Соловьев, Сергей Михайлович (1885–1942), рус. поэт, религиовед, мемуарист, сын М.С. Соловьева, племянник В.С. Соловьева, друг А. Блока и А. Белого, автор капитального труда «Жизнь и творческая эволюция Владимира Соловьева», переводчик произведений Эсхила, Сенеки, Мицкевича, Гёте, Шекспира. [549, 631-83–631-86], редактор [570], о его произведении «Городские глашатаи весны» [642-12].
Сологуб, Федор (псевдоним Федора Кузьмича Тетерникова; 1863–1927), рус. поэт-символист и прозаик, в произведениях которого силен эротич. элемент. О нем [168, 34188]. Особенности его творчества особенно полно проявились в его художеств. манифесте – романе «Навьи чары», наполненном невероятными событиями. Полубредовые образы самого значительного романа «Мелкий бес» насыщенно-символичны и вместе с тем подлинно реальны – это жуткая картина мелочности, тупой и томительной скуки, пошлой обывательщины дореволюц. провинции. Библиогр.: 1) Халымбаджа И.Г. «Творимая легенда» / Подп.: И. Горев // Наука Урала. – Свердловск, 1988. – 16 июня. # О романах С.
Тэффи, Надежда Александровна (урожд. Лохвицкая, по мужу Бучинская; 1872–1952), рус. прозаик, автор юмористич. рассказов и фельетонов («Так будет», «Будущий день», «Когда рак свистнул» и др.), неоконченного романа-буриме «Три буквы» (среди персонажей А. Куприн, А. Аверченко и др.). С 1920 в эмиграции. О ней [34236].
Фриче, Владимир Максимович (1870–1929), рус. историк лит-ры. [1536.85], редактирование [1532.55-1–1532.55-9], о нем [1532.55-3].
Фруг, Семен Григорьевич (1860–1916), рус. поэт, писавший на двух языках – русском и идише. [4898], о нем [Равницкий]. Родился в евр. земледельч. колонии Херсонской губернии в семье хлебопашца. В 1879 стал посылать в русско-евр. газету стихотворения, обратившие на себя внимание читателей. Молодому поэту-самородку дали средства приехать в Петербург, где он с тех пор и жил, посвятив себя исключительно лит. деятельности. Известность вне круга евр. читателей приобрел в сер. 1880-х, когда его стихотворения стали появляться в общих журналах. В 1885 вышел первый и самый лучший сб. его стихотворений. Он написан под страшным впечатлением евр. погромов 1881, когда зародилась мысль о новом «исходе», певцом которого и стал Ф. Хотя лирич. приподнятость поэта часто переходила в риторизм и ходульность, а интимные ноты – в слащавость и сентиментальность, его лучшие стихотворения достигали большой силы, напоминающей жгучий стиль поэзии пророков. Некоторые из них были положены на музыку. «Палестинское» настроение очень скоро ослабло, а с ним и жгучий тон поэзии Ф. Поэт перешел на общие мотивы, на баллады из евр. истории, совершенно не удававшиеся ему, лирику по преимуществу. Не удивительно, что следующие его сборники оказались значительно слабее. Хотя в наиболее удачных стихотворениях Ф. был певцом еврейства (стихотворения на др. темы малосодержательны и надуманы), он принадлежит Рос. метакультуре, поскольку был чужд узкого национализма и скорбел о горестях и несчастьях народа вообще. Конечно, преследования и невзгоды, обрушившиеся именно на его родной народ, породили мечту поэта о том, что когда-нибудь «придет пора – исчезнет злоба; / одной ликующей семьей / под знамя света и свободы / стекутся мирные народы», но эти мечты заключают в себе идеалы общероссийские, общечеловеческие. В 1890-е писал газетные фельетоны бытового характера, издал собрание рассказов «Встречи и впечатления» (1898) и книгу «Эскизы и сказки» (1898), а затем посвятил себя легкому жанру куплетов и стихотворений на злобу дня, которые помещал в мелкой прессе.
Хлебников, Велемир Владимирович
Чуковский, Корней Иванович (наст. имя Николай Васильевич Корнейчуков; 1882–1969), рус. детский писатель, критик, мемуарист, литературовед, переводчик, обществ. деятель; почетный д-р Оксфордского ун-та. [34192–34194, Андреев Л.*], предисловие [33788], переводы [16320-2, 16320-6, 16320-14], о нем [Бродский], стихи и о нем http://www.litera.ru/stixiya/authors/chukovskij.html. В 1903–1905 корреспондент «Одесских новостей» в Лондоне. В 1912–1927 жил в финской деревне Куоккала, где встречался с самыми знаменитыми писателями и художниками тогдашней России, и из их автографов создал своеобразный альбом «Чукоккала». Его стихи для детей изданы общим тиражом около 50.000.000 экз., и на них с 1916 воспитано несколько поколений. Автор книг «Мастерство Некрасова» (1962), «От двух до пяти» (веселое и мудрое исследование, как начинают говорить дети; множество изданий), блестящего перевода поэтич. сб. У. Уитмена «Листья травы». Одним из первых открыл Солженицына и дал ему кров, когда тот оказался в опале.
Чулков, Георгий Иванович (1879–1939), рус. критик и мемуарист. [34195].
Шабельская-Борк, Елизавета Александровна, княг. (урожд. Шабельская; 1855–1917 <1922?>), рус. писательница, видная деятельница монархич. дв-я, член СРН. О ней [ПСМ §6]. Из обеспеченной дворянской семьи, чье имение находилось в Харьковской губернии. Сравнительно долго жила в Германии. Некоторую лит. известность приобрела с 1885. После революции 1905 сотрудничала в «Рус. Знамени», газете Главного Совета СРН. В 1913 ушла из газеты из-за личного конфликта. В том же году ее имя стало известно более широко в связи с изданием антисем. и антимасонского романа «Сатанисты ХХ века». Место и обстоятельства ее смерти смутны. В 1922 Амфитеатров написал о ней воспоминания, похожие скорее на некролог. В этом же году сын Ш. застрелил В.Д. Набокова.
тяга Д. Андреева к символизму. «История литературы со временем объяснит читающей публике, что нити от Даниила Андреева тянутся к его предшественникам. Не к Маяковскому, не к Цветаевой, не к Ахматовой, а к Блоку, к Вячеславу Иванову, Волошину, Андрею Белому, к ранним и поздним символистам. К началу века, к десятым годам, а не к двадцатым-тридцатым. Эта тяга к символистам через головы более молодых характерна для нынешней эпохи. У символистов Даниил Андреев находит поддержку своим духовным исканиям, своим поэтическим циклам, перекликающимся во времени и пространстве. Стихи сочетались не столько тематически, сколько духовно-концептуально. По возрасту он опоздал к расцвету символизма. Но он подхватил его знамя, пройдя мимо других более молодых и модных школ и программ. Разумеется, он не стремился к воплощению принципов школы и параграфов программы» (3.2: 479, Л.А. Озеров).
XVII.9.1.10. Русская литература XX века
При оценке творчества писателей, вступивших в лит-ру в первые годы сов. власти, в Гражданскую войну, следует учитывать, что стартовое время сформировавшего их комсомола было отмечено искренним оптимизмом, наивно-утопич. верой в возможность переделать земной шар, чувством товарищества, жертвенностью и романтизмом. Под воздействием идеологии, взятой на вооружение Третьим Жругром, рождалась «энергичная, жизнерадостная, целеустремленная, волевая личность, по-своему честная, по-своему идейная, жестокая до беспощадности, духовно узкая, религиозно-невежественная, зачастую принимающая подлость за подвиг, а бесчеловечность – за мужество и героизм» (2: 458). В духе этой морали выдержаны строки Багрицкого о XX в.: «если он скажет: “Солги” – солги. Но если он скажет: “Убей” – убей» (стих. «ТВС», 1929). Такие авторы, как Багрицкий и Светлов, как раз и стали выразителями идеалов комсомольцев – этой новой чел. категории, с ее чаяниями и стилем жизни. Однако, А. проницательно отметил, что «внутри этих душ продолжала протекать почти невидимая постороннему глазу, часто невнятная рассудку самих людей борьба провиденциального начала с теми, кто пытался его искоренить» (2: 458).
Светлов осознавал, что в унифицированном обществе, которое начало складываться по мере ухода в прошлое политич. «оттепели», ему нет места. Под прикрытием своей грустной улыбки ему удалось напечатать такое безрадостное признание: «Мы покинули в детстве когда-то нашу родину – наш инкубатор. Наш извилистый путь устремлен непосредственно в суп и бульон». За пьянством этой драматич. личности скрывалась надежда уйти от ужаса окружающего мира, за романтич. пафосом нестяжательства и безбытности просматривается неустроенность и бездомность.
34060. вакантен
Русские писатели, ХХ век. Ч. 2. – М., 1998.
Русские писатели 20 века. – М., 2000.
Современные писатели России: Справочная база данных. – http://slav-db.slav.hokudai.ac.jp/fmi/xsl/windex-r3.xsl
34076. Строфы века: Антология русской поэзии / Сост. Е. Евтушенко. – Минск; М.: Полифакт, 1995.
Казак В. Лексикон русской литературы ХХ века. – М., 1996.
34110–34159. Англоязычные ресурсы.
В нижеследующий список включены поэты, творившие под властью Третьего и Четвертого Жругров. Тех, кто творчески сформировался в 1900–1917, см. в рубрике XVII.9.1.9. Лит-ра Серебр. века, а чья деятельность преимущественно протекала в эмиграции – в рубрике XVII.9.1.13. Искусство и лит-ра Рус. Зарубежья. Тех, кто творил хотя и в СССР, но преимущественно в лоне андерграунда, под инспирацией демо-жругрита и национал-жругрита, см. в рубрике XVII.9.1.12. Рус. протестное искусство и лит-ра. Имена следуют в алф. порядке. Из бардов даны ссылки лишь на тех, кто создал значительные поэтич. произведения не только в жанре бардовской песни. Имена вестников и предполагаемых вестников выделены ПРОПИСНЫМИ буквами.
Антокольский, Павел Григорьевич (1896–1978), рус. поэт. [Рембо-3]; о нем: «Друзья мои! Родное триединство! / Роднее чем в родстве! / Друзья мои в советской – якобинской – / Маратовой Москве! / С вас начинаю, пылкий Антокольский, / Любимец хладных Муз, / Запомнивший лишь то, что – панны польской / Я именем зовусь» (Цветаева). Печататься начал в 1921. Наиболее известны его поэмы «Коммуна 71 года», «Сын», «В переулке за Арбатом», сб. стихов «Мастерская», «Время», книга «О Пушкине», переводы.
Арабов, Юрий Николаевич (г. Москва; р. 1954), рус. поэт, сценарист, прозаик, публицист, культуролог и эссеист. Автор одной из первых статей по метаистории перестройки [137], в которой дана очень высокая оценка личности Д.А..Закончил сценарный фак-т ВГИК. Автор сценариев фильмов А. Сокурова, в частности к/ф «Дни затмения» (с бр. Стругацкими и П. Кадочниковым), и многих других.
Бедный, Демьян (наст. ф.и.о. Придворов, Ефим Алексеевич; 1883–1945); рус. сов. поэт. О нем [30355], «даже если бы Ярославский или Бедный были в своей частной жизни добрыми людьми, это не спасло бы их от посмертной судьбы, ждущей растлителей духа» (т.е. от падения в Биаск; 2: 175); «С горы идет крестьянский комсомол, / И под гармонику, наяривая рьяно, / Поют агитки Бедного Демьяна, / Веселым криком оглашая дол»; «Я вам не кенар! Я поэт! / И не чета каким-то там Демьянам. / Пускай бываю иногда я пьяным, / Зато в глазах моих / Прозрений дивных свет» (Есенин); «Это кит – говорят. / Возможно, и так. / Вроде рыбьего Бедного – / обхвата в три. / Только у Демьяна усы наружу, / а у кита / внутри» (Маяковский)
Берггольц, Ольга Федоровна (1910–1975), русский поэт, прозаик, драматург, публицист. Авторская работа [30541, 30548], рецензия [30544а]. Печататься начала с 1925. Из наиболее важных цензурных эксцессов, связанных с именем Берггольц, следует упомянуть факт запрещения в 1940 ее стихотворного сборника «Память», который так и остался в корректуре. «Из этого видно, – доносил начальник Леноблгорлита в обком партии, – что среди литературных работников имеются лица, протаскивающие в литературу идеологически вредные материалы». Основную претензию вызвало стихотворение «Родине», навеянное Большим террором, «глухонемым временем», как сама Берггольц называла те годы, да и собственной трагической биографией – расстрелом в 1938 ее мужа поэта Бориса Корнилова, арестом ее самой в декабре того же года, более чем полугодовым заключением и тюремной больницей (вышла на свободу в июне 1939). Автор лирических произведений о героической обороне Ленинграда: поэтический сборник «Ленинградская тетрадь», поэмы «Февральский дневник», «Ленинградская поэма» (все 1942). Репрессиям подвергалась неоднократно. Написала автобиографическую книгу лирической прозы «Дневные звезды» (1959).
Величанский, Александр Леонидович (г. Москва; 1940–1990), рус. поэт. Работал на заводе, служил в армии, окончил ист. фак-т МГУ. Работал ассистентом режиссера на студии «Центрнаучфильм», затем сторожем и одновременно внештатным переводчиком ТАСС. Стихи начал писать в 1960-х, с 1970-х переводил художеств. и науч. лит-ру с английского, новогреческого и грузинского. Первая подборка стихов была опубликована в журн. «Новый мир» (1968). Единственный прижизненный сб. стихов – «Времени невидимая твердь» (1990). 7 книг стихов и книга переводов были изданы уже после его смерти. [Берковский], http://www.poesis.ru/poeti-poezia/velichanskij/biograph.htm
Вознесенский, Андрей Андреевич (г. Москва; р. 1933), рус. поэт чрезвычайно широкого тематич. и формального диапазона, самая заметная фигура в лит. поколении, пришедшем в послесталинские годы. У него можно найти и элегич. стихи о красоте родной земли, и вызывающие восхваления амер. стриптизерш и парижских рокеров. Гл. темы – война, смерть, насилие и несправедливость; первостепенное значение природы; призвание художника; обманчивость внешних обличий. Лучше др. рус. поэтов В. почувствовал ритмику США как страны. Детство провел в одном дворе с А. Тарковским. Окончил Моск. архитектурный ин-т (1957). Своим гл. поэтич. наставником считает Пастернака, на суд которого представил первые стихи. «Но генезис его поэтики – это вовсе не божественный бормот Пастернака, – пишет Евтушенко, – а синкопы американского джаза, смешанные с русским переплясом, цветаевские ритмы и кирсановские рифмы, логически-конструктивное мышление архитектора-профессионала: коктейль, казалось бы, несовместимый». Ранние метафоры В. ошеломляли: «по лицу проносятся очи, как буксующий мотоцикл», «мой кот, как радиоприемник, зеленым глазом ловит мир». В 1963 на встрече с интеллигенцией в Кремле Хрущев кричал ему: «Забирайте ваш паспорт и убирайтесь вон, господин Вознесенский!» Однако, несмотря на временные опалы, стихи В. продолжали издаваться, и тиражи его книг доросли до 200.000. Важнейшие сборники – «Мозаика» (1960), «Антимиры» (1964), «Витражных дел мастер» (1976) и «Аксиома самоиска» (1990; без прежних цензурных изъятий). Написал несколько эссе, где рассказал о встречах с крупными художниками XX в. Почетный член амер. Академии искусств. По стихам В. поставлены спектакли «Антимиры» (Театр на Таганке, 1964) и «Авось» (Театр Ленинск. комсомола). [Клячкин], http://www.nvkz.kuzbass.net/dworecki/other/e/4/voznes.htm ; сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/voznesenskij.html, портреты
Горбовский, Глеб Яковлевич (р. 1931), один из самых популярных неофициальных поэтов Ленинграда 1950-х, прозаик. Обучался в ремесл. училище, полиграфич. техникуме. В первые послевоен. годы был направлен в колонию для несовершеннолетних преступников, откуда совершил побег с целью поисков отца. Меняя профессии, много ездил по стране. Работал в Сибири лесорубом и сплавщиком, участвовал в геол. экспедициях. Первые стихи опубликовал в сер. 1950-х. В 1960 был издан первый сб. стихов «Поиски тепла». В 1960-х вступил в Союз писателей – и написал великое множество совершенно советских стихов. Писал также стихи для детей. Всего более 30 книг стихов и прозы, в т.ч. «Спасибо, земля», «Косые ручьи», «Монолог», «Черты лица», «Отражения», «Сижу на нарах». В последние годы много печатается в «патриотических» изданиях. [Клячкин]
Дидуров, Алексей Алексеевич (р. 1948), соврем. рус. поэт и историк сов. рок-музыки. [34206, 41106], о нем [166].
Друк, Владимир Яковлевич (р. 1957), рус. поэт, свежий, умный, иронический и конструктивный, с элементом инфантилизма. Составитель сб. [137]. По образованию психолог, организовал Ин-т сновидений и виртуальных реальностей (1991). Изложил свою поэтич. концепцию в первом сб. стихов «Коммутатор» (1993). Эмигрировал в США в 1994, живет в Нью-Йорке.
Дудин, Михаил Александрович (1916–1994), рус. поэт, из рода скоморохов, бродячих артистов и поэтов. Получил образование по специальностям агронома и помощника ткацкого мастера. Первый сб. стихов вышел в 1940. Участвовал в войне с Финляндией; пережил начало ленингр. блокады. Позже работал во фронтовых газетах. В годы войны и в послевоен. десятилетия регулярно выпускал сборники, много переводил с языков народов СССР. [230, 231], предисловия [11, 19], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/dudin.html, портрет
Евтушенко, Евгений Александрович (г. Москва, р. 1933), рус. поэт. Со школьных лет много писал, отличаясь фантастич. работоспособностью. Начал печататься с очень плохих стихов (1949), лишь постепенно вырабатывая свою поэтику. Началом серьезной работы считает 1952. Окончил Лит. ин-т им. М .Горького. После опубликования во франц. еженедельнике «Экспресс» своей «Автобиографии» (1963) был подвергнут резкой критике. Уехал на Печору, жил на Севере, познакомился с трудом рыбаков и зверобоев. Поездка породила большой цикл стихотворений («Баллада о браконьерстве» и др.). Был на всех континентах земли и написал стихи и поэмы о каждой стране, где побывал. Его имя известно во всем мире. Стихотворение «Хотят ли русские войны», положенное на музыку, стало массовой песней. Много переводил с грузинского, писал о Грузии. Им опубликовано 14 поэм («Братская ГЭС», 1964; «Под кожей статуи Свободы», 1968; «Казанский университет», 1970, и др.). Со студенч. лет писал прозу (рассказы «Четвертая Мещанская», 1959, и «Куриный бог», 1963; повесть «Пирл-Харбор», 1967; в нач. 1980-х повесть «Ардабиола» и роман «Ягодные места»). Лучшие критич. работы собраны в книге «Талант есть чудо неслучайное» (1980). Сыграл главную роль (Циолковского) в фильме «Взлет» (1979), позже создал целиком авторский фильм «Детский сад» (1984). Преподает в амер. ун-тах рус. поэзию по собств. учебнику («Антология русской поэзии»). [686, Берковский], цитирование [Бунин, Вознесенский, Кирсанов], о нем [Бродский]; http://www.nvkz.kuzbass.net/dworecki/other/e/4/eytushen.htm ; сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/evtushenko.html
Жигулин, Анатолий Владимирович (1930–2000), рус. поэт. В юности он и его друзья пытались создать антисталинскую организацию, противостоящую идеологии и режиму тоталитаризма. Уже на начальном этапе «органы» арестовали их и большинство, включая Ж., получили срок в лагере строгого режима. Этим событиям и опыту чел. стойкости в условиях лагерных испытаний посвящены автобиографич. повесть «Черные камни» (1988), сборники стихов «Память» (1964) и «Летящие дни» (1989). Раздумья о жизни и судьбе, лирика природы наполняют сборники «Прозрачные дни» (1970), «Соловецкая чайка» (1979), «Калина красная – калина черная» (1979), «Жизнь, нечаянная радость» (1980), «В надежде вечной» (1983), цикл стихов «Сгоревшая тетрадь» (1987). О нем [Межиров]
ЗАБОЛОЦКИЙ, Николай Aлексеевич
Кедров, Константин Александрович (г. Москва; р. 1942), рус. поэт, филолог и критик; к. филол. н., д-р филос. н. Закончил историко-филол. фак-т Казан. ун-та и аспирантуру Лит. ин-та; преподавал в Лит. ин-те (1973–1986). Лит. обозреватель газ. «Известия» (с 1991), издатель «Газеты ПОэзия» (с 1995). [251–253].
Кирсанов, Семен Исаакович (г. Москва, 1906–1972), рус. поэт. В 1924 попал под опеку Маяковского, которому понравились стихи 18-летнего юноши. Был блистательным мастером формы. Его поэтика «циркового происхождения – это вольтижировка, жонгляж, фейерверк» (Е. Евтушенко). Его ассонансные способы рифмовки были впоследствии развиты поэтами 1950-х и последующих десятилетий. Лучшая его вещь – «Твоя поэма», трагич. реквием, посвященный безвременно умершей жене. Галич, описывая арест Мандельштама, характеризует К., не упоминая его по имени: «Всю ночь за стеной ворковала гитара, / Поэт-прощелыга крутил юбилей». В поэме «Семь дней неделя» (1956) К. атаковал бюрократию. Перед смертью (от рака горла) написал несколько пронзительных прощальных стихов. О нем [Вознесенский], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/kirsanov.html
Куняев, Станислав Юрьевич (г. Москва; р. 1932), рус. поэт, прозаик, лит. критик, переводчик и обществ. деятель, примкнувший к национально-патриотич. идеологии; гл. редактор журнала «Наш современник» (с 1989). Первый сб. стихов – «Звено» (1962). Публицистич. и лирич. стихи составили следующие 10 сборников (1966–1985). С наступлением гласности издал поэтич. сб. «Русские сны» (1986), «Мать сыра земля» (1988), двухтомник «Избранные произведения» (1988), сб. критич. статей «Огонь, мерцающий в сосуде» (1989), сб. статей и дневников эпохи перестройки «Не сотвори себе кумира...» (1990), книги «Время и легенды» (1990), «Средь шумного бала...: Повести, рассказы, публицистика» (1996), «Вызываю огонь...» (2001). Соавтор книги «Сергей Есенин» (1995, серия ЖЗЛ). О нем [Межиров].
Кушнер, Александр Семенович (р.1936)
Маршак, Самуил Яковлевич (1887–1964), русский поэт, переводчик, драматург, критик. Печататься начал в 1907. В 1912–1914 слушал лекции на факультете искусства Лондонского университетата. В 1923 выпустил свои первые стихотворные детские книги («Дом, который построил Джек», «Детки в клетке», «Сказка о глупом мышонке»). Перу Маршака принадлежат знаменитые детские сказки («Двенадцать месяцев» и др.), многочисленные дидактические произведения («Пожар», «Почта»), сатирический памфлет «Мистер Твистер», поэма «Рассказ о неизвестном герое», ряд произведений на военные и политические темы, ставшие классическими переводы сонетов Шекспира, песен и баллад Бёрнса, стихов Блейка, Вордсворта, Китса, Киплинга, А. Милна, произведений украинских, литовских, армянских и других поэтов. В годы Великой Отечественной войны активно работал в жанре сатиры, публикуя стихи в «Правде». Издания: «Избранная лирика» (1962); Собрание сочинений: В 8 т. – М., 1968–1972. http://lib.ru/POEZIQ/MARSHAK/, перевод [Берковский], о нем [Бродский].
Межиров, Александр Петрович (г. Москва; р. 1923), русский поэт, переводчик. Политруком роты участвовал в обороне Ленинграда, водил грузовики с хлебом по ладожскому льду – там же, где воевал Д. Андреев. Первая книга – «Дорога далека» (1947). Во времена ждановщины пропагандировал других непризнанных поэтов. За беспрестанное цитирование Библии в частных разговорах чуть не был исключен из Союза писателей. Не будучи политически ортодоксальным, написал стихотворение «Коммунисты, вперед!» (1950) в духе известных баллад Н. Тихонова, которое благодаря своей пронзительности стало хрестоматийным. Другое его потрясающее стихотворение «Артиллерия бьет по своим» распространялось как анонимные стихи убитого на войне поэта. В начале 1960-х был одной из центральных поэтических фигур, оказав сильное воздействие на следующее поэтическое поколение, в частности на О. Чухонцева и А. Жигулина. «Русский плоть от плоти / по жизни, по словам», он некоторое время поддерживал хорошие отношения со С. Куняевым и другими поэтами-почвенниками (много лет спустя, уже в эмиграции, он даст резкую оценку их постперестроечному обличью: «В сознаньи народа / Ефрейтор выиграл войну»). С годами его лирика стала более онтологической, бытийной, сочетающей безжалостность к себе с энергией классической и одновременно новаторской поэтики. В период гласности не обольщался, с горечью предвидел трагедию неподготовленности народа к свободе. Драматические эмоции этих лет отразились в его поэме «Бормотуха», а стихотворение «Ах, этот старый анекдот…» исторгает вопль, прорывающийся в трансфизические миры: «Ах, если б этот лайнер вниз / Пылающий, / В палящем зное, / Сквозь глобус, / Безо всяких виз, / Рванулся в бытие иное. / Ах, как сочится кровь из ран / Души истерзанной и плоти, / Как хорошо лететь в Израиль / На неисправном самолете». Увидев закат перестройки, эмигрировал в США. Цитирование его текста [152], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/mezhirov.html.
Озеров, Лев Адольфович (наст. фамилия Гольдберг, 1914–1996), русский поэт, переводчик, теоретик перевода, историк литературы, критик, воспитатель молодых поэтов. Автор статьи о Д. Андрееве [299–299Б], первая публикация которой сопровождала газетную поэтическую подборку Андреева [40]. Цитирование его текста [5], о нем [5, 278], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/ozerov.html . После семилетки трудился чернорабочим, чертежником, играл на скрипке в симфоническом оркестре, работал в многотиражке и республиканских газетах Украины. Потом учился в ИФЛИ. Первая книга вышла в 1940. В годы войны прошел трудфронт на Северном Кавказе, сотрудничал с военным радио и с печатью. Самобытность Озерова состоит не в форме стиха, а в особом мироощущении внутреннего драматизма века, в нравственном отношении к предмету, в страстном поиске истины и моральной неуспокоенности. М. Светлов назвал его поэзию «тихим голосом хорошего человека». Любимая тема Озерова – диалектичность мира, его изменчивость, его мучительная, вопреки всему, тяга к свету. Лучшие стихи – «Темные-темные ждали клены», «Северная гравюра», «Я не хотел бы умереть весной...», «Хмурое утро», «Тишина», «На берегу морском лежит весло...», «В сумерки», «Молния – кусок пути в горах...». Свободно владел культурой повествовательного стиха – жемчужинами эпического жанра являются его баллады о Маяковском и о художнике, выбравшем в натурщики для Иуды человека, с которого 30 лет назад писал Христа. Итоговые книги: сборники статей о классиках, современниках и мастерстве «Работа поэта» (1963), «Лирика: 1931–1966» (М.: Худож. лит., 1966).
Пригов, Дмитрий Александрович (1940–2007), русский поэт, художник-график, скульптор, эссеист, драматург, прозаик; один из лидеров «неофициального искусства» в советские годы. Был первым автором, прокомментировавшим в своем интервью [325] описание Эрмастига, данное в «Розе Мира» .
Рубцов, Николай Михайлович (1936–1971), рус. поэт. Рано остался сиротой: детские годы прошли на Вологодчине в детдоме. Воинскую повинность отбыл на Северном флоте, затем трудился рабочим в Ленинграде. В 1962 поступил в Лит. ин-т. Издал поэтич. сборники «Лирика» (1965), «Звезда полей» (1967), «Душа хранит» (1969), «Сосен шум» (1970), после его трагич. гибели вышли «Зеленые цветы» (1971), «Последний пароход» (1973), «Избранная лирика» (1974), «Стихотворения» (1977). В поэзии Р. нашли свое выражение острая боль рус. людей за судьбу своей Родины, верность отчему дому, духовным ценностям предыдущих поколений рус. людей, критич. отношение к т.н. прогрессу (который «может быть крушеньем»), уважительное и любовное отношение к деревне, восприятие чел-ка и природы как гармоничного целого. Главная заповедь Р. сформулирована в его строках: «До конца, до тихого креста / Пусть душа останется чиста». [Берковский], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/rubcov.html
Самойлов, Давид Самуилович (наст. фамилия Кауфман; 1920–1990), рус. поэт. [Берковский, Никитин; 34184], http://lib.ru/POEZIQ/SAMOJLOW/, стихи и о нем http://www.litera.ru/stixiya/authors/samojlov.html . В 1938–1941 учился в ИФЛИ, из него ушел добровольцем на фронт, был пулеметчиком, а затем комвзвода разведки. Печататься начал с 1941. После войны закончил Лит. ин-т, много переводил. Первая книга стихов «Ближние страны» вышла в 1958. В 1960–1975 написал лучшие свои вещи на воен. тему, сделавшие его известным поэтом: «Сороковые», «Старик Державин», «Перебирая наши даты», «Слава богу! Слава богу...». Около 40 лет распространялось в списках «крамольное» с точки зрения официальной идеологии стихотворение о фронтовиках, которые, как бы отрешившись от довоенных сталинских кошмаров, были свободны в поступках, в выборе друзей, в самой поэзии: «из наших сорока / Было лишь четыре года, / Где прекрасная свобода / Нам, как смерть, была близка». Был приверженцем строгих классич. форм и не сразу заметных поэтич. открытий. Напр., в стихотворении «Пестель, поэт и Анна» читатель сразу видит противопоставление серьезных разговоров о политике чарующей песне молдаванки Анны и, лишь вглядевшись, отмечает негативный оттенок, с которым автор подает мысль Пестеля о том, что талант Пушкина расцветет «при должном направленье». В стихотворении «На смерть Ивана» из колокольной песни свободы цензурой в течение многих лет изымались строки: «Может, так проживем, безо всяких царей? / Что хошь – твори! / Что хошь – говори!». Стихи о военных годах, о соврем. поколении, о назначении иск-ва и ист. сюжеты составили сб. лирико-филос. стихов «Второй перевал» (1963), «Дни» (1970), «Волна и камень» (1974), «Весть» (1978), «Залив» (1981), «Голоса за холмами» (1985). Его перу также принадлежат юмористич. сб. в прозе «В кругу себя», блистательная работа по стихосложению «Книга о русской рифме» и десятки добротных статей о поэзии. Сторонясь лит. игрищ и этим бросая вызов системе официальных координат, С. 8 лет проживал в подмосковной деревне, а в 1975 поселился в небольшом эстонском городке Пярну.
Светлов, Михаил Аркадьевич (наст. фамилия Шейнкман; 1903–1964), рус. поэт, драматург. В его стихах неизменно светится добрая и мудрая, очень человечная улыбка, чувствуется большая нежность. Получив на Украине начальное образование, вынужден был работать. В 1917 опубликовал первое стихотворение. В 1919 вступил в комсомол, в 1920 пошел добровольцем в Красную Армию. В 1922 вышла первая книга его стихов, и поэт переехал в Москву. Учился на рабфаке, затем на лит. фак-те 1-го Моск. гос. ун-та, в Высшем лит.-художеств. ин-те им. В. Брюсова. Неожиданная образность, сложные сюжетные повороты в стихах, близких к балладам, делают стихи этого периода абсолютно самобытными. С. утверждал свой особый нравств. императив, высказанный не без иронии, но совершенно определенно. Стихотворения-шедевры «Гранада» (1926) и «Каховка» (1930-е) стали песнями и приобрели редкую популярность. В годы нэпа выпустил книгу «Ночные встречи» (1927), где звучат мотивы одиночества, неприкаянности, смятения, где поэт сталкивается с «призраками», ощущающими свою неуместность в «деловитое» время. Начавшийся творч. спад продлился неск. десятилетий. В сер. 1930-х С. обратился к драматургии, но его пьесы, хотя и ставились в разл. театрах, особого успеха не имели. В годы войны был воен. корреспондентом. О новом поэтич. подъеме свидетельствовали сб. «Горизонт» (1959) и «Охотничий домик» (1964). В них трагич. осознание близкого конца (С. знал, что неизлечимо болен) еще сильнее оттеняет иронию. Причудливые образы сближают их не со стихами прежних лет, а со светловскими афоризмами, фрагментами из записных книжек. Юмор С., несмотря на внешнюю шутливость, экзистенциален (напр., максима «Что такое смерть? Это присоединение к большинству»). Неожиданные каламбуры преображали банальность, обнажая второй и третий смыслы. В набросках остались «Взрослые сказки» – своеобразная фантасмагорич. проза с неожиданной, но убедительной образностью: «Заря была очень похожа на русскую печь, в которой пекутся булки для ангелов». [Берковский], о нем [русская литература XX века]
Стефанович, Николай Владимирович
Тихонов, Николай Семенович (1896–1979), рус. сов. писатель. Начинал как многообещающий поэт (первые две книги стихов «Орда» и «Брага» вышли в 1922). О нем [Межиров]
Токмакова, Ирина Петровна (р. 1929), рус. поэт, переводчица, дет. писательница. Член редколлегии журнала «Мурзилка». Перевод [Берковский], сайт http://publ.lib.ru/ARCHIVES/T/TOKMAKOVA_Irina_Petrovna/_Tokmakova_I._P..html, портреты
Уткин, Иосиф Павлович (1903–1944), рус. сов. поэт и журналист. Участник Граждан. и Великой Отечеств. войн. Первая книга «Повесть о рыжем Мотэле…» (1925) – поэма о переменах, внесенных революцией в жизнь евр. местечка – имела успех благодаря совершенно оригинальному стилю. В 1941, в бою под Ельней, Уткину осколком мины оторвало 4 пальца правой руки. После лечения, за время которого им были созданы две книжки фронтовой лирики и альбом оборонных песен, написанных совместно с моск. композиторами, У. в 1944 вновь оказался на Брянском фронте, в качестве спецкора Совинформбюро от газет «Правда» и «Известия». Участвовал в боях, совершая большие переходы с солдатами. Писал песни-марши. Многие стихи были положены на музыку, пелись на фронте. Последний сб. его произведений «О родине, о дружбе, о любви» (1944), маленькая, карманного размера, книжечка, вобрал в себя лучшее из написанного поэтом. Возвращаясь из партизанского края, погиб в авиац. катастрофе. О нем [Никитин]
Храмов, Евгений Львович (1932–2001), рус. поэт и переводчик; юрист по образованию. Работал криминалистом, в геологич. экспедиции, в редакциях разл. журналов, зав. отделом поэзии журн. «Новый мир». [371].
Чухонцев, Олег Григорьевич (р. 1938), рус. поэт, ориентированный на отечеств. классику. Его лирике присуща острота видения коллизий соврем. бытия, драматич. переживание сов. действительности, преломленной в конкретных судьбах. О нем [Межиров, 6]
Бунич, Игорь Львович, соврем. рус. автор популярных ист. произведений, преимущественно о сов. и постсов. эпохе, а также о рус. воен. флоте. Использовал эпиграф из Д.А. в своем романе [187].
Валеев, Диас Назихович (г. Казань; р. 1938), русскояз. прозаик и драматург Татарстана, автор философско-рел. произведений. [189], о нем [Валеева, 175, 190].
Весёлый, Артем (настоящее полное имя Николай Иванович Кочкуров; 1899–1939), русский советский прозаик. Член Коммунистической партии с 1917. Участник Октябрьского переворота и Гражданской войны. Был матросом Черноморского флота (1922), чекистом. Входил в литературную группу «Перевал», в 1929 вступил в РАПП. Автор пьес, повестей, рассказов. В своем основном произведении – романе «Россия, кровью умытая» (1924, полностью 1932) – движение народных масс в России изображено экспрессивно как могучий стихийный процесс. Журнал «Молодая гвардия» получил от ЦК ВКП(б) строгий выговор за «помещение однобокого, тенденциозного и в основном карикатурного изображения советской действительности, выгодного лишь нашим классовым врагам», – рассказа Веселого «Босая правда» Последнее произведение – исторический роман «Гуляй, Волга!» (1932) – о походе Ермака в Сибирь. Сочность и колоритность языка, приемы сказа сближают прозу Веселого с говором крестьян и солдат эпохи революции. Арестован в октябре 1937, расстрелян; реабилитирован посмертно. Авторские работы: «Частушки колхозных деревень» [30334]. О нем: (репрессированные 2: 489).
Дудинцев, Владимир Дмитриевич (1918–1998), русский прозаик. Его роман «Не хлебом единым» (1956) о драматической судьбе изобретателя, сталкивающегося с бюрократической системой, стал знамением «оттепели» и вызвал огромный общественный резонанс. Обвинения официальной критики в искажении советской действительности показали, что надежды, порожденные «оттепелью», не соответствуют идеологической реальности. Остросюжетный роман «Белые одежды» (1987) посвящен самоотверженной борьбе ряда советских ученых за спасение генетики в конце 1940-х. Автор аллегорической «Новогодней сказки».
Катаев, Валентин Петрович (1897–1986), рус. писатель, в чьей душе, несмотря на извилистый путь, пройденный им в условиях сов. времени, «продолжала протекать почти невидимая постороннему глазу, часто невнятная рассудку самих людей борьба провиденциального начала с теми, кто пытался его искоренить» (2: 458). Для филос. осмысления лит. среды, в которой пришлось жить Д.А., незаменимым первоисточником служит сборник блестящих мемуарных повестей К. [34171]. К. родился в семье учителя и был старшим братом писателя Е. Петрова. С 9 лет начал писать стихи, частично напечатанные в одесских газетах, а в 1914 – в Петербурге, в журн. «Весь мир».
Паустовский, Константин Георгиевич (1892–1968), русский прозаик. Один из составителей альманаха «Литературная Москва».
Пильняк, Борис Андреевич (наст. фамилия Вогау; 1894–1938), рус. прозаик, экономист по образованию. Известность ему принес роман «Голый год» (1920) – историософское полотно, где жизнь провинц. города в страшном и голодном 1919 символически расширяется до общерус. масштабов и просвечивает бесконечная ретроспектива тысячелетней рус. истории. Побывал в Германии, Англии, Греции, Турции, Китае и Японии. За протест против лжи в труде, обществ. жизни и семейных отношениях сов. пресса назвала его мелкобурж. писателем, предателем. В книге «Заволочье» поставил проблему насилия над чел-ком. В повести «Красное дерево» (1929, вышла в Берлине) провинциальный городок поражен язвами сов. быта – природной подозрительностью большевист. руководства и его стремлением задавить наиболее трудолюбивых и инициативных; всепроникающая тоска завладевает душами прежних бар и романтиков-энтузиастов первых лет революции, которые обратились в нищих и спасаются от настоящего лишь в угаре каждодневного пьянства. Осужден и расстрелян, посмертно реабилитирован. О нем [Вогау И.В.]
Полевой, Борис Николаевич (наст. фамилия Кампов; 1908–1981), рус. сов. прозаик. Автор произведений о войне, самое известное из которых «Повесть о настоящем человеке» (1946; прототип главного героя – летчик А.П. Маресьев; по повести снят фильм и написана С.С. Прокофьевым опера), дневников воен. лет, в т.ч. книги о Нюрнбергском процессе «В конце концов» (1968), воспоминаний, путевых очерков. Гл. редактор журн. «Юность» (с 1962). О нем [Бродский].
Соболев, Леонид Сергеевич (1898–1971), рус. сов. писатель. О нем [Пастернак (3.2: 252)].
Фадеев, Александр Александрович (1901–1956), русский советский прозаик, критик, общественный деятель. Участник партизанского движения против Колчака в Приморье, личные впечатления от которого Фадеев отразил в романе «Разгром» (1927). Это попытка писателя показать «изнутри» жизненную правду – превращение стихийных бунтарей в сознательных борцов за революционное дело. Гражданской войне посвящен также роман «Последний из удэге» (части 1-4, 1929–1940; не окончен). Роман о подвиге комсомольцев-подпольщиков в годы Великой Отечественной войны «Молодая гвардия» (1945; новая редакция 1951, концепция переработана в соответствии с идеологическими установками ЦК КПСС) создан на документальном материале, претерпевшем в интерпретации Фадеева искажения. Автор статей о литературе. В 1926–1932 – один из руководителей РАПП, с 1934 по 1955 занимал ведущие должности в правлении Союза писателей СССР, в 1946–1955 был его генеральным секретарем и председателем правления. Член ЦК КПСС с 1939. После ХХ съезда КПСС покончил жизнь самоубийством.
Чаковский, Александр Борисович (1913–1994), русский советский прозаик, драматург, публицист, критик. В годы войны военный корреспондент на Волховском и Ленинградском фронтах. В 1955–1962 главный редактор журнала «Иностранная литература», затем – «Литературной газеты».
Шварц, Евгений Львович (1896–1958), рус. драматург. [41115].
The Cambridge History of Russian Literature / Ed. Charles Moser. – Cambridge: Cambridge University Press, 1989.
Handbook of Russian Literature / Ed. V. Terras; Bibliography: pp. 535-540. – New Haven, Connect.; London: Yale University Press, 1985. – 558 p. – Hard cover, jacket; 1990. – 577 p. – Paperback. # The first encyclopedia of its kind in English; a collective effort of 106 leading scholars, covering ten centuries of literature; an indispensable guide providing nearly 1000 entries on authors, scholars, and critics, literary movements and schools, leading journals, almanacs, and publishing houses, genres, styles, themes, and types, significant literary and poetic terms, some key historical terms and specific eras of literary activity. Brief bibliographies appended to each article. A detailed index provides access to specific information contained within the entries.
The Literatures of the World in English Translation: A Bibliography. Vol. II: The Slavic Literatures / Comp. Richard C. Lewanski. – New York: The New York Public Library, 1967.
Harkins, William Edward. Dictionary of Russian Literature. – New York: Philosophical Library, 1956.
Lyutov, Vyacheslav. Russian Writers in Life. – <Chelyabinsk>: Ural Ltd, 1999. – 823 p. # Contents: Fonvizin; Radishchev; Karamzin; Zhukovsky ; Griboedov; Pushkin; Lermontov; Gogol; Nekrasov; Turgenev; Ostrovsky ; Dostoevsky ; Tolstoi; Chekhov; Bunin; Kuprin; Gorky ; Blok; Gumilev; Maiakovsky ; Esenin; Tsvetaeva; Akhmatova; Bulgakov; Pasternak.
Mirsky, D.S., Prince. A History of Russian Literature, Comprising a History of Russian Literature and Contemporary Russian Literature / Edited by Francis J. Whitfield. – New York: A.A. Knopf, 1955. # From its Beginnings to 1900. A classic!
Slonim, Marc (1894–). The Epic of Russian Literature from Its Origins through Tolstoy. – New York: Oxford University Press, 1964 <c 1950>. – VI, 369 p.
Terras, V. A History of Russian Literature. – New Haven, CT: Yale University Press, 1991; 1994. – 666 p. – Paper and Cloth. versions.
Todd, William Mills III. Literature and Society in Imperial Russia, 1800-1914. – Stanford, Calif.: Stanford University Press, 1978.
Vinogradov, V.V. The History of the Russian Literary Language from the Seventeenth Century to the Nineteenth / Trans. L. Thomas. – Madison, Wis.: University of Wisconsin Press, 1969.
Wiener, Leo. Anthology of Russian Literature from the Earliest Period to the Present Time. – New York: B. Blom, 1967. # Reprint of the 1902 edition.
Wilson, Edmund (1895–1972). A Window on Russia, for the Use of Foreign Readers. – New York: Farrar, Straus and Giroux, <1972>. – 280 p. # Contents: Notes from the forties; Russian language; Pushkin; Tyutchev; Gogol: the demon in the overgrown garden; Seeing Chekhov plain; Turgenev and the life-giving drop; Sukhovo-Kobylin: “Who killed the French woman?”; Notes on Tolstoy; Notes on Pushkin; A little museum of Russian language; The strange case of Pushkin and Nabokov; Svetlana and her sisters; Solzhenitsyn.
Nabokov V.V. Lectures on Russian literature: Chekhov, Dostoevskiy, Gogol, Gorky, Tolstoy, Turgenev. – M.: Izd-vo “Nezavisimaia gazeta”, 1999. – 435 p., portr. – (Literary criticism).
Proffer C.; Meyer, Ronald. Nineteenth-Century Russian Literature in English: A Bibliography of Criticism and Translations. – Ann Arbor; Ardis, 1990.
Zaitsev, Boris (1881–1972). Zhukovsky; Turgenev's Life; Chekhov: Literature biographies / <Compilation, text preparation, inrtoductory article and commentary by Aleksandr Danilovich Romanenko>. – M. : Druzhba narodov, 1994. – 540 p., ill. – (Centuries and destinies).
Слуцкий, Борис Абрамович (1919–1986), один из великих рус. поэтов сов. времени. До войны, приехав в Москву из Харькова, учился в Литературном институте. Во время войны, вступив в партию, был политруком. Первое стихотворение опубликовано перед войной, следующее лишь в 1954. Причиной такого перерыва стали ходившие в списках стихи «Бог» и «Хозяин», где поэт еще до XX съезда резко выступил против Сталина. Прозаизированный, как бы нарочито непоэтичный стиль Слуцкого не помешал Светлову признать: «Мне ясно одно – пришел поэт лучше нас». В поговорку вошли строчки Cлуцкого «что-то физики в почете, что-то лирики в загоне». Воспитал многих поэтов послевоенного поколения. В 1959 во время скандала с «Доктором Живаго» неожиданно для всех выступил против Пастернака. Этого поступка он себе не простил. Муки совести довели этого прекрасного человека до тяжкой душевной болезни. Оставленное им в дневниках и архивах поэтическое наследство содержало более 2000 никогда не публиковавшихся стихотворений. Этот массив оказался столь огромным, что в течение 9 лет после смерти Слуцкого его неопубликованные стихи почти каждый месяц появлялись в газетах и журналах. Они помогли составить полное представление о личности поэта, о трудном, горестном, но всегда честном его творческом пути. Они объяснили, почему Слуцкий так рано ушел сперва из поэзии, а затем из жизни, хотя очень любил жизнь: «Хочется живому жить да жить. / Жить до самой смерти. Даже позже». Поэзия Слуцкого стала бесценным историческим свидетельством, трагической художественной хроникой страны, выражением нравственно-политического протеста против многообразных культов личности, лжи и показухи. [Берковский, 29900], о нем [Болдырев], сайт http://www.litera.ru/stixiya/authors/sluckij.html
В нижеследующий список включены прозаики и драматурги, творившие под властью Третьего и Четвертого Жругров. Тех, кто творчески сформировался в 1900–1917, см. в рубрике XVII.9.1.9. Литература Серебряного века, а чья деятельность преимущественно протекала в эмиграции – в рубрике XVII.9.1.13. Искусство и литература Русского Зарубежья. Тех, кто творил хотя и в СССР, но преимущественно в лоне андерграунда, под инспирацией демо-жругрита и национал-жругрита, см. в рубрике XVII.9.1.12. Русское протестное искусство и литература. Имена следуют в алфавитном порядке. Из бардов даны ссылки только на тех, кто создал значительные прозаические и драматургические произведения. Имена вестников и предполагаемых вестников выделены ПРОПИСНЫМИ буквами.
Аксёнов, Василий Павлович (р. 1932), рус. прозаик. Сын Е.С. Гинзбург. В 1960-х один из лидеров «исповедальной», «городской» прозы, для которой характерны молодежный жаргон, внутренняя раскрепощенность героев, их романтизм и самоирония (повесть «Коллеги», 1960; роман «Звездный билет», 1961), ирония и сатира (повесть «Затоваренная бочкотара», 1968). Экспериментальным романом стали «Поиски жанра» (1978). С 1980 жил за границей, где создал романы «Ожог» (1980), «Остров Крым» (1981; социальная фантазия), повести, автобиографическую книгу об Америке «В поисках грустного бэби» (1986). О нем [Бродский]
Бажов, Павел Петрович (1879–1950), рус. прозаик, фольклорист, впервые выполнивший лит. обработку уральских сказов, краевед. В РМ упоминается Хозяйка Медной горы– персонаж книги Б. «Малахитовая шкатулка» [1241]. Хозяйка, как и Огневушка-Поскакушка, и другие сказочные образы книги, принадлежит с т.з. РМ к стихиалям. Б. родился на Сысертском заводе, близ Екатеринбурга, в семье потомственных горнозаводских мастеров. Семья часто переезжала с завода на завод, что позволило будущему писателю хорошо узнать жизнь обширного горного округа. Он учился в духовном училище (1889–1893) в Екатеринбурге, затем в Пермской духовной семинарии (1893–1899), где обучение было гораздо дешевле, чем в светских учебных заведениях. В годы учебы участвовал в выступлениях семинаристов против преподавателей-реакционеров, в результате чего получил аттестат с пометкой о «политич. неблагонадежности». Это помешало ему поступить, как он мечтал, в Томский ун-т. 18 лет (до 1917) проработал работал учителем рус. языка и лит-ры в Екатеринбурге и Камышлове. В этот же период увлекся уральскими народными сказками, каждый год во время летних каникул путешествовал по Уралу, собирал фольклор. Счастливо женился на своей ученице и стал главой большой семьи, в которой было семеро детей. Принял Октябрьский переворот как возможность покончить с социальным неравенством. В Гражданскую войну воевал на Уральском фронте на стороне красных. В 1918 вступил в ВКП(б). Работал журналистом в дивизионной газете «Окопная правда», в камышловской газете «Красный путь», а в 1923–1929 – в свердловской «Крестьянской газете», где позже стал редактором. Выступал с очерками о старом заводском быте, а затем издал свою первую книгу – сб. очерков «Уральские были» (1924), где детально изобразил заводовладельцев, «барских подлокотников»-приказчиков и простых мастеровых. Работа с письмами читателей-крестьян окончательно определила увлечение Б. фольклором. Многие из выражений, найденных им в этих письмах, были использованы в его уральских сказах. Б. стал писать книги по истории Урала, написал свыше 40 сказов на темы уральского заводского фольклора. Первый из уральских сказов «Девка Азовка» был опубликован в журнале в 1936. За книгу «Формирование на ходу» (1937) был исключен из партии. В 1939 в Свердловске вышли автобиографич. повесть Б. «Зеленая кобылка» и 1-е издание уральских сказов – «Малахитовая шкатулка». Помимо создания сказов, главного дела своей жизни, Б. редактировал книги и альманахи, в т.ч. по уральскому краеведению, возглавлял Свердл. писательскую орг-цию, был гл. редактором и директором Уральского книж. изд-ва. В годы Отечеств. войны принял на себя заботы не только о свердл. писателях, но и о писателях, эвакуированных из разных городов Союза. В 1942 и 1944 «Малахитовая шкатулка», заметно пополневшая, вышла в центральных изд-вах в Москве. Героем нескольких произведений Б. воен. времени стал Ленин – дань писателя кодексу соцреализма. Образ вождя революции приобрел фольклорные черты в сказах «Солнечный камень», «Богатырева рукавица» и «Орлиное перо». После войны зрение Б. стало резко слабеть, но он продолжал и редакторскую работу, и собирание, и творч. использование фольклора. Другие книги: сб. сказов «Ключ-камень» (1942), сб. «Сказы о немцах» (1943), мемуары «Дальнее – близкое» (1949), дневниковые записи и письма «Отслоения дней». В 1946 был избран депутатом Верховного Совета. Ссылки: http://www.bazhov.ru/ ; http://www.lib.ru/TALES/BAZHOV/ .
Бакланов, Григорий Яковлевич (наст. фамилия Фридман; р. 1923), рус. сов. писатель. Известен прежде всего своей «военной прозой». [7582, 34170], о нем [Иуда Искариот]. Со студенч. скамьи ушел на фронт. Офицер. Образование завершал в Лит. ин-те в конце 1940-х, в пору жесточайшего идеол. террора. Первые повести «Пядь земли», «Мертвые сраму не имут», роман «Июль 41 года» вызвали яростные нападки. Позже его произведения завоевали свое место в отечеств. лит-ре. В 1986 стал гл. редактором журн. «Знамя», и некогда скучнейший «орган Союза писателей» превратился в один из самых популярных.
Бежин, Леонид Евгеньевич (наст. фамилия Бадылкин; р. 1949), рус. прозаик и востоковед, Написал повестьо Данииле Андрееве [142–142а]. Автор работ по истории лит-ры и культуры Китая: [китайская лит-ра*]. В рассказах и повестях описал стиль жизни, семейные коллизии, духовные и нравств. поиски городской интеллигенции.,
Битов, Андрей Георгиевич (р. 1937), рус. прозаик. Автор заметки [183] о Д.А. Предисловие [1532.85]; о нем [Роднянская]. Окончил Горный ин-т в Ленинграде. В сов. печати публиковались его многочисл. рассказы и очерки, составившие сборники «Большой шар» (1963), «Такое долгое детство» (1965), «Дачная местность» (1967), «Путешествие к другу детства» (1968), «Аптекарский остров» (1968), «Образ жизни» (1972). Автор повестей «Преподаватель симметрии», «Птицы, или Новые сведения о человеке», романа «Улетающий Монахов». Роман «Пушкинский дом», самое большое и серьезное произведение Б., до перестройки к печати не допускался. Президент организации «Пен-центр» (1997).
Давыдов, Юрий Владимирович (1924–2002), рус. писатель, близко подошедший к историософскому методу художеств. творчества. Маринист; автор блистательных ист. романов и повестей, составивших рос. нац. гордость, дающих мыслящему читателю редкую и благотворную возможность всерьез подумать о судьбе России, об органичной и драматич. связи ее прошлого с настоящим и, соответственно, о своей собственной судьбе, детерминированной этой связью. [Зоровавель-2, 1434.6, 5161]. В 1942 ушел на фронт и до 1949 служил на Балтийском флоте. Первый очерк опубликовал в 1945. Работа писателя в ист. жанре началась в послеблокадном Ленинграде, где он отыскал забытую могилу адмирала Федора Матюшкина и написал о нем книжку «В морях и странствиях» (1949). В 1949 был арестован по ложному обвинению в шпионаже и провел 5 лет в ГУЛАГе. После освобождения продолжил писать на морскую тему, опубликовал несколько романов и биографич. повестей об истории рус. флота, книги о знаменитых рус. флотоводцах, путешественниках и ученых («Иди полным ветром», 1961; «Нахимов», 1970, и др., частично в серии ЖЗЛ), но в конце 1950-х им овладевает другая тема, ставшая главной в его последующем творчестве – судьбы народовольцев и отчасти других участников рус. рев. движения.
В 1967 Давыдов выступил в поддержку письма Солженицына об отмене цензуры. Доскональный интерес к прошлому позволил ему ввести в обиход новые архивные док-ты и факты, выявить неизвестные и малоизвестные фигуры и явления, высветить известное в неожиданном ракурсе, предопределил колдовскую достоверность его произведений при спокойно-объективированной манере повествования, даже когда произведение строилось по законам детективно-приключенч. жанра. Его признали и ценили в академич. кругах, на его книги есть ссылки в сугубо науч. публикациях профессиональных историков – случай уникальный. Используя такие строительные элементы, как гос-во, революция, провокация, роль личности в истории, народ, интеллигенция, нации и идеол. системы, Д. вел большой разговор о чел-ке, о его свободе, жизни, смерти и бессмертии, подспудно, но настойчиво проводил мысль о нравств. значении как высшем критерии оценки ист. процесса. Неуклонно храня верность ист. тематике, не вмещался в канонич. рамки жанра. В необычном для ист. прозаика количестве использовал неожиданные ассоциативные «наития», скрытые и явные цитаты из разных стихов, и к самой истории относился поэтически – для него она не просто объект, но имеет размер, ритм и рифму. О нем: биография http://slovo.ws/bio/rus/Dudintsev_Vladimir_Dmitrievich/index.html; произведения в сокращении http://slovo.ws/izlog/rus2/Dudintsev_Vladimir_Dmitrievich/index.html; обсуждение романа «Не хлебом единым» в 1956 [Вигдорова].
Библиография по В.Д. Дудинцеву: 1) Краткая запись речи К. Паустовского на обсуждении романа Дудинцева «Не хлебом единым». – http://antology.igrunov.ru/authors/paust/dudunts.html
Замятин, Евгений Иванович (1884–1937), рус. писатель, один из основоположников современной антиутопии. Автор романа «Мы», «Рассказа о самом главном», филос. сказок и притч «Пещера», «Икс», «Послание Замутия, епископа обезьянского», «Царство Божие». [16346, 29885], о нем [30400].
Искандер, Фазиль Абдулович (г. Москва; р. 1929), рус. писатель из Абхазии. Отец, иранец по происхождению, владелец кирпичного завода, в 1938 был выслан из СССР. Мальчик рос у родственников по материнской (абхазской) линии. В 1954 окончил Лит. ин-т, работал журналистом в Курске и Брянске. С 1956 до нач. 1990-х жил в Сухуми, работал редактором в абхазском отделении Госиздата. Выпустил несколько книг стихов (1957–1964). Читательское признание получил благодаря ряду сатирич. повестей и рассказов, прежде всего – повести «Созвездие козлотура» и большому циклу произведений под общим названием «Сандро из Чегема», который писатель продолжает и по сегодняшний день. [30224], о нем [1532.7].
В 1915, не окончив Одесской гимназии, пошел добровольцем на фронт, был дважды ранен, отравлен газами. Выступал с корреспонденциями и очерками об «окопной» жизни солдат, полными сочувствия к рядовому человеку на войне. Октябрьский переворот застал К. в одесском лазарете, где он лечился после ранения. В 1919 был призван в Красную Армию, командовал артиллерийской батареей на Донском фронте. Демобилизовавшись, заведовал окнами сатиры в одесском РОСТА. Посещал различные лит. кружки. Сблизился с Ю. Олешей, Э. Багрицким, и вместе с ними сочинял агитационные тексты для плакатов, частушки, листовки. В рассказах о Гражданской войне («Опыт Кранца», 1919; «Золотое перо», 1920) проявился своеобразный сплав реализма, острой житейской наблюдательности, иронии, доходящей до сарказма, романтич. приподнятости и дерзкой фантазийности. В 1922 переехал в Москву, публиковал юморески и фельетоны. В «Записках о Гражданской войне» (1924) дано тенденциозно-контрастное «черно-белое» изображение происходящего, с возвышенным описанием «красных» героев и сатирич. прорисовкой белогвардейцев. Как писатель-фантаст выступил в авантюрно-утопических романах о мировой революции («Остров Эрендорф», «Повелитель железа», оба 1924) и в социально-критич. фантасмагории «малых» жанров («Сэр Генри и черт», 1920; «Железное кольцо», 1923). В 1925 перешел к пафосу развенчания культа наживы и «красивой» жизни и опубликовал повесть «Растратчики», спектакль по которой с успехом шел с 1928 на сцене МХАТа. В ней «архетипические» герои-плуты рус. лит-ры, от гоголевских Хлестакова и Чичикова до Остапа Бендера, путешествуют в поисках большой удачи («счастья») и в результате обнаруживают как ложность собственных идеалов, так и убожество окружающей действительности. Шумный успех имела и комедия К. «Квадратура круга» (1928), направленная против обывательской пошлости и мещанского культа собственности. В наступившую сталинскую эпоху, держа фигу в кармане, К. формировал о себе мнение как о типичном представителе соц. реализма. Главными героями талантливой повести «Белеет парус одинокий» (1936) стали одесские мальчишки, оказавшиеся в водовороте рев. событий 1905. Увлекательный сюжет, живописная предметность описания «фона» происходящего – суеты одесских улиц, рынка, порта, пляжа, несмолкаемого моря, гимназич. жизни, сплав юмора, лиризма и героич. патетики сделали это произведение одной из любимых детских книг.
Действие повести Катаева «Я, сын трудового народа» (1937) происходит во время нем. оккупации Украины в 1919, а гл. героями выступают фольклорные персонажи – бравый солдат Семен Котко и девица-краса Софья. Повествование, развертывающееся в стилистике народных сказов, насыщено описаниями укр. пейзажей, обрядов и обычаев, звуками укр. речи. На сюжет повести создана опера С.С. Прокофьева «Семен Котко» (1939). Во время Отечеств. войны работал в Радиокомитете, был воен. корреспондентом. Послевоенные дети зачитывались его повестью о судьбе мальчика-сироты, усыновленного боевым полком – «Сын полка» (1945). Поддерживая свою репутацию соцреалиста, К. продолжил книгу «Белеет парус одинокий», вымучив из себя три романа крайне низкого художеств. уровня – «За власть Советов» (1949), «Хуторок в степи» (1956), «Зимний ветер» (1960–1961), составившие вместе с исходным произведением историко-рев. тетралогию «Волны Черного моря». Роман «За власть Советов» навлек на автора обвинения, что он неправильно показал роль коммунистов в обороне Одессы. К 1951 К. переделал роман в соответствии с «рекомендациями» и изменил название на «Катакомбы». В 1955–1961 был главным редактором нового журнала «Юность», превратил его в рупор молодых писателей «оттепели», дал возможность опубликоваться В.П. Аксенову и А.Т. Гладилину. В 1958 вступил в КПСС, активно участвовал в кампаниях травли Пастернака и Солженицына, написал публицистич. повесть о Ленине «Маленькая железная дверь в стене» (1964). После этого резко изменил писательскую манеру и тематику, и перед читателем предстал другой К., глубоко проникающий в смысл событий и характеры людей, соединивший исповедальность и наблюдательность с живой способностью к художественному смещению времени и пространства, к игре с аллегориями, символами и «масками». Свой новый стиль он назвал «мовизмом» (от франц. mauvais – плохой, дурной), неявно противопоставляя его гладкописи официальной сов. лит-ры. В этой манере написаны лирико-филос. мемуарные повести «Святой колодец» (1966), «Трава забвения» (1967), «Кубик» (1969), «Разбитая жизнь, или Волшебный рог Оберона» (1972), «Алмазный мой венец» (1978; здесь реальные герои воспоминаний К., главным образом известные писатели, выведены под «знаковыми» прозвищами, напр., Командор – Маяковский).), «Сухой Лиман» (1986). В них сошлись герои и сюжеты многих книг К., одухотворенные поэтич. фантазией автора. В кульминационный период эпохи застоя как гром среди ясного неба прозвучала повесть «Уже написан Вертер» (1979), неведомо как прошедшая цензуру. В ней, перечеркнув свои прежние историко-рев. произведения, К. показал Гражданскую войну в России как бессмысленную братоубийственную бойню, в которую вовлечен герой повести, искренний и чистый юнкер Дима, и в которой вершат свой кровавый суд комиссары в черных кожанках, расстреливающие без суда и следствия свои жертвы в гаражах. Почти архетипической в лит-ре нового времени стала романтич. история любви солдата к дочери генерала, изложенная К. в сентиментальном романе в письмах «Юношеский роман моего старого друга Саши Пчелкина» (1982).
Лидин, Владимир Германович (наст. фамилия Гомберг; 1894–1979), рус. прозаик. Автор предисловия [278] к первой изданной книге Д.А. [5]. Глубже понять склонность к библиофильству, коей не чужд был и Д.А., помогают прекрасные заметки книголюба, написанные Л. [1532.8]. О нем [5]. Родился в купеч. семье. Получил хорошее домашнее образование, что позволило ему успешно учиться на юридич. фак-те Моск. ун-та (оконч. 1916), где он изучал также востоковедение. Начал печататься в 1915; первый сборник рассказов – «Трын-трава» (1916), затем «Полая вода» (1917). Во время Гражданской войны был в рядах Красной Армии, воевал на разных фронтах, в Сибири. В первые годы после революции неск. раз совершил поездки по Зап. Европе и Ближ. Востоку. Опубликовал сб. рассказов «Мышиные будни» (1923), «Норд» (1925), сб. очерков «Пути и версты» (1927), романы «Идут корабли» (1926), «Отступник» (1927), посвященный нэповской действительности, и др. В 1920-х Л. не раз подвергался нападкам критики, называвшей его буржуазным писателем. В 1930-х много ездил по стране. Появились его книги о строительстве новой жизни на Дальнем Востоке – «Путина» (1930), «О Дальнем Востоке» (1932), роман «Великий, или Тихий» (1933) и др. Во время Великой Отечеств. войны был воен. корреспондентом «Известий». Некоторые его очерки этого времени собраны в книге «Зима 1941 года» (1942). В произведениях Л. 1950-х – 1960-х преобладают морально-этич. темы: роман «Две жизни» (1950), сборник «Прилёт птиц: Рассказы 1954–1961» (1970) и др. Л. встречался со многими писателями, актерами, художниками, воспоминания о которых составляют содержание книги «Люди и встречи» (1957; изд. М., 1965). Преподавал в Лит. ин-те им. М.Горького. В 1970-е выходят сб. рассказов «Голубое руно», «Все часы времени», «Отражение звезд: Рассказы 1974–1976» (1978). Библиогр.: 1) Лидин В.Г. Собр. соч.: В 6-ти т. – М.; Л, 1928–1930; 2) Он же. Повести и рассказы: Избранное. – М., 1958; 3) Он же. Три повести. – М., 1967.
Лимонов, Эдуард Вениаминович (настоящая фамилия Савенко; р. 1943), ведущий русский экстремальный писатель и политик, прозаик, публицист, поэт, журналист. О нем [31643]. Владеет английским и французским языком. Отец – офицер Советской Армии. Мать домохозяйка. Окончил восьмилетнюю школу в городе Харькове. Молодые годы провел в Харькове, затем переехал в Москву, где вошел в «культурный андеграунд» – круг молодых художников, писателей, диссидентов. Писал стихи, шил на заказ очень хорошие брюки. В 1974 был выдворен из Советского Союза. Жил в Нью-Йорке и Париже. С 1987 – гражданин Франции. С 1992 – гражданин РФ. В 1976 написал первый роман «Это я – Эдичка», полный (как и многие следующие его произведения) непристойных сцен и нецензурной лексики, с резкой критикой США. Он стал самой известной книгой Лимонова, написанной в эмиграции. В ноябре 1980 роман был издан на французском языке под названием «Русский поэт предпочитает больших негров», намекающим на гомосексуальный эпизод в биографии главного, во многом автобиографичного персонажа. Книга имела успех и была переведена на 15 языков. Лимонову принадлежат также сборник стихов «Русское» (1979), романы «История его слуги» (1982), «Дневник неудачника» (1982), «Подросток Савенко» (во французском варианте – «Автопортрет бандита в отрочестве», 1983), «Палач» (1986), «Молодой негодяй» (1986), сборник рассказов на французском языке «Обыкновенные инциденты» (1987), романы «У нас была великая эпоха» (1988), «Коньяк Наполеон», «Убийство часового», сборник публицистических статей «Исчезновение варваров», книга «Лимонов против Жириновского» (1994), сборник написанных в Нью-Йорке и Париже в 1976–1982 стихов «Мой отрицательный герой» (М.: Глагол, 1996), книги «Последние дни супермена» (1996), «316 пункт “В”» (1997), «Анатомия героя» (1998). Либеральная литературная критика со времен гласности утверждала, что произведения Лимонова стоят вне литературы. Оценка постмодернистской критики такова: «Это написано кровью. Это тоталитаризм. Это лимоновщина. Лимонов угрожает обществу синергией. Лимонов -- единственный в постмодернистском хаосе и запустении способен на синтез личного и метафизического, вечного и одномоментного. Политика как отражение борьбы ангелических энергий. Геополитика, оккульт, метафизика и феральная ненависть к современности. Россия смотрит на самое себя через ледяную линзу лимоновской прозы».
С 1991 Лимонов участвует в политической жизни России. Примкнул к радикальной правой оппозиции. В 1992 вступил в Либерально-демократическую партию России (ЛДПР). 22 июня 1992 на пресс-конференции был представлен Владимиром Жириновским в качестве члена «теневого кабинета» ЛДПР – главы Всероссийского бюро расследования. На выборах 1993 в Государственную Думу 5-го созыва выдвигался по Тверскому округу № 172 от группы избирателей. В ходе голосования занял третье место. В конце 1994 создал Национал-большевистскую партию (НБП), стал ее председателем, издателем и главным редактором партийной газеты «Лимонка». Философ А. Дугин охарактеризовал партийную идеологию НБП как «коктейль из правого и левого радикализма, изрядно сдобренный мистикой и авангардом». В 1995 был зарегистрирован кандидатом в депутаты Государственной Думы 6-го созыва по одномандатному 194-му Ленинградскому избирательному округу г. Москвы. На выборах собрал 1,84 % голосов избирателей. В 1996 на президентских выборах сначала поддержал кандидатуру Ельцина как «единого кандидата на пост президента от националистических сил». Затем участвовал в предвыборной кампании Юрия Власова. С апреля 2001 и по июнь 2003 года Лимонов находился в заключении. За этот период он написал восемь книг и одну пьесу. В тотально подконтрольных системе «демократических» СМИ Лимонов существует как высмеиваемый политик-фашист и отдельно от него – как непонятный писатель-авангардист. СМИ не полемизируют с Лимоновым, но его имя часто упоминается в политических, философских или литературных дискуссиях на Сети. Официально был женат дважды: на Елене Щаповой и Наталье Георгиевне Медведевой. До них имел гржданскую жену – Анну Моисеевну Рубинштейн. Художница в экспрессионистском стиле, она повесилась в 1990 на ремешке от дамской сумочки. Венчание Е. Щаповой с Лимоновым состоялось в октябре 1973. Позже написала книгу «Это я – Леночка», вышла замуж за итальянского графа де Карли, овдовела. У Н. Медведевой, певицы, автора романов «Мама, я жулика люблю» и «Отель Калифорния», Лимонов был пятым мужем, и она рассталась с ним осенью 1995. Четвертая (гражданская) жена – Елизавета Блезе, моложе Лимонова на 30 лет.
Луначарский, Анатолий Васильевич (1875–1933), русский литературный критик, публицист, искусствовед и театровед, драматург, революционный и государственный деятель. Ссылки и библиография 
Сын действительного статского советника. В киевской гимназии пренебрегал уроками, даже был в одном из классов оставлен на второй год, занимался самообразованием. Читал на французском и немецком языках, к 15-ти годам проштудировал 1-й том «Капитала». Датой вступления в партию считал 1892–1893, когда дал первые статьи в гектографическую социал-демократическую газету. За политическую неблагонадежность получил четверку по поведению, что закрыло перед ним двери российских университетов. В Цюрихском университетете занимался философией и естествознанием (1895–1896). В молодежных кружках Парижа читал рефераты по искусству, религии, проблемам морфологии. Познакомился с русскими революционерами, жившими за границей, и с европейскими социал-демократами. В 1898 вернулся в Россию, на следующий год был арестован. В одиночной камере Таганской тюрьмы освоил английский язык, прочитал множество книг, писал стихи, рассказы и трактаты. Был выпущен под надзор полиции с запрещением жить в Москве. В 1900 приехал к матери в Киев, где снова был арестован на собрании студентов. С 1902 отбывал по решению суда 2-годичную ссылку в Вологде, где сошелся с другими ссыльными (А.М. Ремизовым, Б.В. Савинковым, Н.А. Бердяевым и др.). Там началась его интенсивная литературно-публицистическая работа. В ранних статьях особо выделял коммуникативную функцию искусства. В статье «Русский Фауст» (1902), полемизируя с С.Н. Булгаковым, сформулировал собственное трагико-оптимистическое миропонимание – «благородный идеализм», основанный на инстинкте «социального творчества» индивидуума. В страстных статьях «Трагизм жизни и белая магия» (1902), «Перед лицом рока. К философии трагедии» (1903) полемизировал с Бердяевым. В основу театральной теории Луначарского легло понимание трагического как взлета человеческого духа, преодолевающего «скорбь и ужас» действительности. В нескольких философско-эстетических работах (1903) обосновал собственное понимание прекрасного как комплекса этических, гносеологических и психологических ценностей, в который включил и «религию будущего» как творческую реализацию оценочно-организационных способностей человека. В вопросах морали до середины 1910-х находился под влиянием Ницше, пока не расценил его как «философскую болячку». В 1904 Луначарский выехал в Париж, где познакомился с Лениным, с которым у него сразу начались философские и тактические расхождения. Вошел в редакции нелегальных большевистских газет «Вперед» и «Пролетарий», объехал с докладами и диспутами почти всю Европу. В начале ноября 1905 Луначарский по заданию ЦК приехал в Петербург и в канун 1906 был посажен на полтора месяца в «Кресты», где написал свою первую пьесу «Королевский брадобрей» (1906) – философский диспут о проблеме власти. В статьях «Искусство и революция» (1906) и других утверждал, что художнику необходимо овладеть пролетарским мировоззрением, чтобы сделать искусство «пророчески-руководящим», проникающим «в глубины мировой драмы», состоящей в вечной схватке человека со средой. В 1907 во Флоренции Луначарский познакомился и подружился с Горьким. В 1909 приехал к нему на Капри, где читал для рабочих не только лекции по истории социал-демократии и проф. движения, но и курс всеобщей истории искусств.
В 1908–1910 начались политические столкновения Луначарского с Лениным, который в работе «Материализм и эмпириокритицизм (1909) обрушился на теорию «богостроительства» Луначарского. В этой теории предлагалась новая религия, обожествляющая физические и духовные потенции человека, коллективный опыт человечества, вершиной которого, по мнению Луначарского, стал научный социализм. Мережковский назвал эти построения «мистическим социализмом». В 1911–1915 Луначарский жил во Франции, печатал статьи о театральной жизни Парижа. В сборнике пьес и рассказов «Идеи в масках» (М., 1912) попытался осуществить свою идею о «театре быстрого действия, больших страстей, резких контрастов, цельных характеров, могучих страданий, высоких экстазов». В «драме для чтения» «Фауст и город» (1908–1910 и 1916; изд. – Пг., 1918) Л. предложил решение проблемы взаимоотношений гения и народа. Героем избран Фауст-строитель 2-й части гётевской поэмы. Умирая, он «растворяется» в массе и одновременно возрождается «во всех». С началом Первой мировой войны Луначарский солидаризировался с ленинской антиимпериалистической и интернационалистской трактовкой войны. В 1915–1917, живя в Швейцарии, близко сошелся с Р. Ролланом. В мае 1917 приехал в Петроград. Был ненадолго посажен Временным правительством в «Кресты» по обвинению в государственной измене. На 2-м Всероссийском съезде Советов был назначен народным комиссаром по просвещению, в этой должности был с 1917 по 1929. В годы Гражданской войны – уполномоченный Реввоенсовета республики на фронтах и в прифронтовых районах; вместе с Горьким сделал многое для сохранения произведений искусства в военный период. Принадлежа к советской государственной элите, стремился привлечь старую интеллигенцию к сотрудничеству с советской властью. С 1930 академик. Похоронен в Москве на Красной площади у Кремлевской стены.
Луначарский задумывался о проблемах, волновавших и Д. Андреева (новая религия, религия будущего, мировая драма, феномен гения), но в силу своего материалистического мировоззрения дал им весьма плоское толкование. Слова Андреева о пролетариате: «Наивные энтузиасты веровали, что, освободясь от эксплуатации и придя к власти, этот класс создаст такие высшие ценности, перед которыми померкнут все шедевры прошлого» (2: 453), несомненно, связаны со статьей Луначарского «Письма о пролетарской культуре» (1914).
Редактирование [1532.55-1–1532.55-11]. О нем: (культурная деятельность 2: 478); [Бурцев, Ходасевич; 1532.55-3].
Библиография по А.В. Луначарскому:
1) Луначарский А.В. Собр. соч.: В 8-ми т. – М., 1963–1967.
2) В.И. Ленин и А.В. Луначарский: Переписка, доклады, документы. – М.: Наука, 1971. – (Лит. наследство).
3) Алданов М. Луначарский // Лит. газета. – 1990. – 12 сент.
Лурье, Самуил Аронович (г. С.-Петербург; р. 1942), русский писатель, мастер политического фельетона. Член Союза журналистов СССР (1970), Союза писателей СССР (1988), с 1997 – действительный член Академии русской современной словесности (АРСС; г. Москва). Родился в Свердловске в семье филологов. Окончил филологический факультет ЛГУ (1964). Работал учителем сельской школы в Липецкой области (1964–1965), старшим научным сотрудником в Музее А.С. Пушкина (1965–1966). Печатается как критик с 1964: В 1966 стал заведующим отделом прозы в журнале «Нева». Одновременно в 1995–1999 был соредактором (вместе с Т. Вольтской и В. Аллоем) журнала «Постскриптум». Член редсовета журнала «Вестник Европы XXI век» (с 2001). Автор романа «Литератор Писарев» (Л.: Сов. писатель, 1987), сборников эссе «Толкование судьбы» (СПб.: Борей, 1994), «Разговоры в пользу мертвых» (СПб.: АО «Журнал Звезда», 1997), «Успехи ясновидения» (СПб.: Пушкинский фонд, 2002), «Муравейник: Фельетоны в прежнем смысле слова» (СПб.: Изд-во журнала «Нева», 2002); «Письма полумертвого человека» (соавтор Д. Циликин; СПб: Янус, 2004). Печатал эссе и статьи в газетах «Невское время», журналах «Звезда» (1993, №№ 3, 5, 7, 9, 11), «Вышгород» (Таллин, 1994, № 1), «Нева» (1996, № 3), «Вестник Европы XXI век» (2001, № 1). Д. Андреев придавал важное значание политической сатире. В этом жанре написаны многие страницы «Железной мистерии», а в «Розе Мира» автор в качестве наиболее емкой характеристики сталинской эпохи использует обширную цитату из Салтыкова-Щедрина. Точно так же фельетоны Лурье, совлекая мишуру с политической фразеологии и обнажая демоническую подкладку событий, помогают наилучшим образом понять происходящее в сегодняшней России. Изредка в горестной иронии Лурье случаются даже стихийные прорывы в область метаистории: ему принадлежит, например, догадка о существовании трибунала убитых (погибших в годы постперестройки). Авторские работы [Литвиненко-1]; послесловие [30990]; цитирование [Ленин]; сайт с линками к произведениям http://publ.lib.ru/ARCHIVES/L/LUR'E_Samuil_Aronovich/_Lur'e_S._A..html
Нагибин, Юрий Маркович (1920–1994), рус. прозаик, журналист, сценарист. Познакомился с Д.А. в 1958, о чем оставил небольшую запись [293–293а]. Накануне появления Н. на свет отец, Кирилл Александрович, был расстрелян как участник белогвард. восстания в Курской губернии. Он успел «завещать» беременную жену другу Марку Левенталю, служащему, который усыновил мальчика, но вскоре тоже был репрессирован (сослан). Лишь в зрелые годы Н. узнал, кто его настоящий отец. Второй отчим стал первым лит. учителем Н., сумевшим пробудить в нем вкус к словесному творчеству. Учеба на сценарном фак-те ВГИКа (1939–1942) давалась ему легко, времени для писания рассказов, очерков, рецензий, статей было достаточно. В 1940 был напечатан первый рассказ Н. Не закончив ВГИК, ушел на фронт. Знание нем. языка решило его судьбу – он был направлен в VII отдел политуправления (контрпропаганда) Волховского фронта. В обязанности Н. входил разбор вражеских документов, выпуск пропагандист. листовок, ведение радиопередач. Но пришлось и повоевать с оружием в руках, и выходить из окружения. В нояб. 1942 был контужен, комиссован по состоянию здоровья, вернулся в Москву и до конца войны работал в газете «Труд». Как корреспондент побывал в Сталинграде, под Ленинградом, при освобождении Минска, Вильнюса, Каунаса. Все впечатления и наблюдения фронт. жизни вошли как в первые сб. рассказов Н. – «Человек с фронта» (1943), «Большое сердце» (1944), так и в последующие. С каждой новой книгой раскрытие воен. будней простого солдата становится психологически углубленнее и драматичнее, появляются тонкость и рельефность в контурах характеров. Среди произведений воен. тематики особенно выделяется повесть «Павлик» (1959), герой которой преодолевает в себе страх смерти с помощью разума. После окончания войны Н. занимался журналистикой, не оставляя работу над прозой. В конце 1940-х – нач. 1950-х подружился с А. Платоновым. В результате, как позже вспоминал Н. в автобиографии, «целый период моей литературной учебы состоял в том, что отчим вытравлял Платонова из моих фраз». Авторскую популярность принесли Н. рассказы «Трубка» (1952), «Ночной гость» (1955). Середина 1950-х была плодотворной, выходили сб. рассказов и повести, в т.ч. «Зимний дуб» (1955), «Человек и дорога». Рассказы «Хазарский орнамент» и «Свет в окне», опубликованные в рожденном «оттепелью» альманахе «Литературная Москва» (1956, № 2), вызвали гневный окрик в партийной печати (наряду с «Рычагами» А. Яшина). Но уже год спустя в «Библиотечке „Огонька“» появились рассказы, препарированные по законам соцреализма, и Н. был «реабилитирован». В дальнейшем он, как и многие др. сов. писатели, желавшие публиковаться, был вынужден балансировать на грани диссидентства и правоверности. Последовали сб. рассказов «Перед праздником» (1960), «Ранней весной» (1961), «Далекое и близкое» (1965), «Не дай ему погибнуть» (1968), «Чужое сердце» (1969) и др., где даны картины войны и труда, зарубеж. встречи, судьбы современников.
Произведения Нагибина отмечены драматизмом конфликтов, точностью деталей, волнующей лирич. исповедальностью, естественной искренностью интонаций, легкостью и ясностью слога, богатой метафоричностью, оригинальной ритмич. структурой повествования, зачастую с финальным аккордом, дающим этич. оценку рассказанной истории. На протяжении всего творч. пути устойчивой темой Н. была яркая и разнообразная любовь, драма несостоявшегося или упущенного счастья. Мужчина у него всегда раним, беззащитен и порой доходит до самоубийства, женщина в его мире всегда сильнее и устойчивей. Большинство его рассказов складываются в циклы – военный, охотничий (более 20 новелл), историко-биографический, цикл путевых рассказов. Их объединяет общая тема, сквозные герои и образ повествующего. Однажды по приглашению своего друга Н. поехал в Мещеру на утиную охоту, и в его творч-во вошла охотничья тема – сб. рассказов «Погоня: Мещерские были» (1963), «Зеленая птица с красной головой» (1966). Рисуя как тонкий художник мир Мещеры и Плещеева озера, Н. в этой природной среде испытует чел. характеры, рассматривает и социально-нравственную, и экол. стороны взаимоотношений чел-ка и природы. В связи с тем, что в лит-ре 1950-х – 1960-х набирала силу тенденция «деревенской» прозы, Н. решил обратиться к этой теме, используя свои наблюдения послевоен. журналистских лет. Родилась повесть «Страницы жизни Трубникова» (1963), ставшая «звездным» часом писателя. Н. переделал ее в сценарий, и фильм «Председатель» (1965) вызвал прорыв в обществ. сознании тех лет. В столкновениях страстных и одержимых своими идеями персонажей Егора Трубникова (актер М. Ульянов) и Семена Силуянова зрители прочитывали конфликт противоположных жизненных принципов – общественного и индивидуалистического. Писатель, не медля, решил повторить кинематографич. успех на другой ниве – в «производственной» теме. В заявке на новый фильм «Директор» он сообщил, что в свое время волею судьбы вошел в семью партийного выдвиженца, основоположника отечеств. автомобилестроения, бывшего рев. матроса и чекиста, Ивана Лихачева, женившись на его дочери. Сюжетной основой фильма стала насыщенная биография тестя (бурный роман с женой которого, то есть с собственной тещей, Н. откровенно описал в конце жизни). Хотя художеств. результат выглядел на этот раз слабее первого фильма, Н. продолжал писать доходные в то время сценарии. В его сценарном активе более 30 фильмов, из которых наиболее известны «Дерсу Узала», «Бабье царство», «Девочка и эхо», «Самый медленный поезд», «Чайковский», «Красная палатка», «Загадка Кальмана» и знаменитая трилогия о гардемаринах.
Из-под пера Нагибина вышли и вполне «городские» автобиографич. циклы, составившие сб. «Чистые пруды» (1962), «Книга детства» (1968–1975) и «Переулки моего детства» (1971). Здесь он обратился к истокам формирования духовного облика своего лирич. героя и его поколения. Своеобразным «персонажем» цикла стала сама Москва с ее городским бытом и нравами, образ которой получил развитие в последующих публицистич. статьях, составивших книгу «Москва… как много в этом звуке» (1987). В цикле «Вечные спутники» (1972–1979) Н. обратился к теме творчества как такового. Героями его рассказов и телесценариев о «великих» стали, в частности, Гете, Бах, протопоп Аввакум, Пушкин, Лермонтов, Тютчев, Аксаков, Лесков, Чайковский, Рахманинов, И. Анненский. Писатель старался стряхнуть груз сковывающих воображение фактов, воссоздать «духовный пейзаж» этих творч. личностей, чем навлек на себя обвинения в субъективизме и авторском произволе. В нач. 1980-х перед читателем предстал другой Н. Светлость и легкую ностальгичность его прозы сменили трагич. напряженность, острая злободневность, сатира с фарсом и пародией, густые эротич. сцены. «Рассказы синего лягушонка» (1991) – потрясающая исповедь «лягушки с человеческой памятью и тоской», оставшейся у него от былой чел. жизни, в то время как любимая перевоплотилась в грациозную косулю. В последние годы жизни писатель с неслыханной откровенностью вывернул себя наизнанку. Демонстрируя самообнажение и отчасти, в шутовской форме, нарциссизм, Н. показал самые «потаенные» страницы своей биографии. Он воссоздал историю жизни отца и своего отношения к нему («Встань и иди», 1987), вспомнил первую любовь («Дафнис и Хлоя эпохи культа личности, волюнтаризма и застоя», 1994), описал роман с тещей («Моя золотая теща», 1994) и оставил крайне пессимистич/ повесть-завещание «Тьма в конце туннеля» (1994). Посмертно опубликованный «Дневник» (М., 1995) крайне откровенен и полон нелицеприятных оценок окружения Н. Именно к последним произведениям Н. не ослабевает интерес у соврем. читателя, тогда как Солженицын резко осудил их за отсутствие нравств/ определенности. Библиогр.: 1) Нагибин Ю.М. Собр. соч.: В 11-ти т. / Сост. и оплатил автор. – М., 1989–1993; 2) Он же. Тьма в конце туннеля; Моя золотая теща. – М., 1994 (посмертно); 3) Золотусский И. Возвышающее слово. – 1988; 4) Холопова В.Ф. Парадокс Любви: Новелистика Ю. Нагибина. – 1990; 5) Лавров В. «С отвращением читая жизнь мою…». – 1995.
Олеша, Юрий Карлович (1899–1960), рус. писатель. Роман-сказка «Три толстяка» (1924), роман «Зависть» (1927), рассказы, пьесы отражают психол. и моральные проблемы личности в послереволюционную эпоху. Для его прозы характерна «зрелищность», стремление к предельной точности языка, сочные метафоры. В 1961 опубликовал книгу прозаич. миниатюр «Ни дня без строчки». [34182]. Авторские работы: «Речь на обсуждении романа Дудинцева “Не хлебом единым”» [Дудинцев-1]; о нем: биография http://slovo.ws/bio/rus/Paustovski_Konstantin_Georgievich/index.html; произведения в сокращении http://slovo.ws/izlog/rus2/Paustovski_Konstantin_Georgievich/index.html; обсуждение романа «Не хлебом единым» в 1956 [Вигдорова].
Пикуль, Валентин Саввич (1928–1990), популярнейший рус. ист. романист. Автор романа о Великой Отечественной войне «Океанский патруль» (1954), остросюжетных романов на историч. темы «Пером и шпагой» (1972), «Слово и дело» (1974–1975), «Фаворит» (тома 1-2, 1984), «Честь имею!» (книги 1-2, 1988–1989). В творчестве П. с появлением национал-жругрита отразилась тенденция «смены врага»: если в его ранних произведениях (1960-х–1970-х) во всех бедах рус. истории обвинялись немцы, то с конца 1970-х («Битва железных канцлеров», 1979; «У последней черты», 1980) виноватыми становятся евреи. П. пишет, что рус. канцлер граф К. Нессельроде лишь с виду был немец, а на деле – на три четверти еврей, и, следовательно, был связан с «сионистским капиталом» («Битва железных канцлеров»), а Г. Распутин был лишь игрушкой в руках евр. финансистов, которые через него оказывали влияние на царя, направляя политику России («У последней черты»). О нем [ПСМ §8].
Проханов, Александр Андреевич (р. 1938), русский писатель, публицист, литературно-общественный деятель. Авторская работа [31658]; о нем [31643]. Начинал как репортёр «горячих точек». С перестройки – один из самых ярких представителей патриотической оппозиции. Автор романов «Проект Суахили», «Господин Гексоген». Главный редактор газеты «Завтра» (до 1993 – «День»). О нем: идеологический донос на Вересаева [30395.1]; биография http://slovo.ws/bio/rus/Fadeev_Aleksandr_Aleksandrovich/index.html ; произведения в сокращении http://slovo.ws/izlog/rus2/Fadeev_Aleksandr_Aleksandrovich/index.html Авторские работы: «Это было в Ленинграде» [30553].
Шевцов, Иван Михайлович (р. 1920), русский советский прозаик, книги которого в значительной мере были написаны по социальному заказу. Фронтовик, окончил Литературный институт. Его роман-памфлет «Тля» (М.: Сов. Россия, 1964) был задуман в конце 1940-х, в разгар «борьбы с космополитизмом», но рукопись лежала в столе 15 лет, ожидая своего часа, и в печать была принята в 1962, когда Хрущев разругал выставку авангардистов в Манеже и началось сворачивание «оттепели». Этот и другие романы Шевцова пронизаны ненавистью к интеллигенции, ксенофобией и антисемитизмом. Все интеллигенты, евреи и «агенты влияния» в ЦК КПСС (под прозрачными масками персонажей угадывались, например., Суслов и Эренбург) – предатели и шпионы на службе у Запада и сионистского подполья (Любовь и ненависть: Роман. – М.: Воениздат, 1970). Кроме того, евреи – бандиты и жестокие убийцы (герой романа Наум Гольцер убивает собственную мать), они растлевают русскую молодежь, приучают ее к наркотикам и т.п. Либеральные журналы типа «Юности» и «Иностранной литературы», по утверждению автора, находятся в руках евреев и полны изображений шестиконечной звезды (роман «Во имя отца и сына»). Саркастическая рецензия А. Синявского «Памфлет или пасквиль» (// Новый мир. – 1961. – № 12) и осторожная критика на страницах «Правды» и в «Юности» не остановили потока издания книг Шевцова. Он плодовито работал вплоть до 2000, уделяя много внимания апологии Сталина, верным солдатом которого всегда был.
О нем [ПСМ §8], интервью Шевцова, данное к своему 80-летию http://www.zavtra.ru/cgi/veil/data/zavtra/00/352/72.html.Russian literature in 12th–19th centuries
XVII.9.1.5. The Old Russian literature till 17th century inclusive
XVII.9.1.6. The Russian literature as a whole. The works covering 18th–20th centuries
The Russian 18th century literature
XVII.9.1.8. The Russian 19th century literature
Siver age
Slonim M. From Chekhov to the Revolution: Russian literature, 1900–1917. – New York: Oxford University Press, <1962>. – 253 p.
Веб-страница создана М.Н. Белгородским 13 января 2005 г.
и последний раз обновлена 4 января 2015 г.
This web-page was created by M.N. Belgorodsky on January 13, 2005
and last updated on January 4, 20154.
